由馬珂擔任制片人，劉海波執(zhí)導，沈嶸、呂錚擔任編劇的公安題材電視劇《三叉戟》正在熱播，該劇根據(jù)作家呂錚同名小說改編，講述的是三位曾經(jīng)叱咤警界、被稱為“三叉戟”的人民警察，在退休之前熱血不減，面對新型犯罪，齊心合力創(chuàng)新偵破手段，最終一舉擊破金融犯罪集團的故事。

區(qū)別于大多數(shù)同類題材影視作品，《三叉戟》將目光聚焦在三位即將退休的老警察身上。該劇導演劉海波在接受新華網(wǎng)專訪時表示，這部劇講的首先是“人”，然后才是發(fā)生在人身上的事，著力刻畫了“三叉戟”精神，“他們?nèi)齻€人加起來快150歲了，不可能像年輕人那樣身手敏捷，驚世駭俗的老黃歷也是過去式了。他們不是神探，算不上智勇雙全，有時脾氣很怪，身上有不少小毛病，但在罪惡面前，他們會迅速集結(jié)、擰成一股繩，用熱血起范兒、用各自的絕技摧枯拉朽干掉黑暗。”

《三叉戟》沒有回避“壯士遲暮”的現(xiàn)實，喜劇化的處理方式為該劇在嚴肅主題下營造了輕松的氛圍。劉海波解釋道：“時間會流逝，人會衰老，這不是一個令人輕松的話題，我們希望這種時間的重量，能夠用一種讓觀眾看著不累的方式表現(xiàn)出來。這種用喜感的方式表現(xiàn)老態(tài)，笑過之后，可能留下的東西更多。”

聚焦當下反映人民警察時代風貌的影視作品一直深受觀眾喜愛。劉海波表示，隨著觀眾看到的劇越來越多，創(chuàng)作者的嘗試也會越來越多元化，未來這種類型劇也許會更加細分。“近些年的類型劇，關(guān)注的側(cè)重點更加明確，有的涉及到大量法醫(yī)學知識，有的案情復雜強調(diào)懸疑推理，有的重視人物情感，也有作品攝影剪輯風格突出，當然還有像《三叉戟》這樣的，把重點放在了人物身上。”劉海波希望通過對三位在公安戰(zhàn)線上默默奉獻的老警察的刻畫，由當下的力不從心勾連出當年的熱血青春，現(xiàn)實的展現(xiàn)交織回憶的延伸，從而傳遞出人到中年關(guān)于時間和生命的感悟。

談創(chuàng)作——

“首先是人，然后才是發(fā)生在人身上的事”

新華網(wǎng)：相比以往的同類作品，《三叉戟》最大的差異性在哪里?

劉海波：和其他類型劇主角不同的是，《三叉戟》的主角是三個加起來快150歲的中年人民警察。他們不可能像年輕人那樣身手敏捷，驚世駭俗的老黃歷也是過去式了。如果不是老哥出意外，他們可能就抱著保溫杯等著退休頤養(yǎng)天年了。重回一線，老哥仨體力跟不上了，腦子里也都是過去(辦案)的土辦法。要讓觀眾接受和理解他們，就不能像其他類型劇那樣把重點放在事件鋪陳上。

這次《三叉戟》，首先得有人，然后才是發(fā)生在他們身上的事。當下的力不從心勾連出當年的熱血青春，他們也年輕過啊，這些現(xiàn)實和回憶的延伸，是中年人關(guān)于時間和生命的感悟，也是我們想在這個戲里表達的。

新華網(wǎng)：相較于早前執(zhí)導的《光榮時代》等公安題材作品，《三叉戟》在拍攝上有哪些難點?

劉海波：《光榮時代》講第一代公安的故事，還有一些諜戰(zhàn)元素，因此重點放在了事件鋪陳。這次《三叉戟》，主要講的是這三個人物，在處理細節(jié)上花了更多精力。

比如“大背頭”(陳建斌 飾演)隨手帶著一個保溫杯，剛出場時，只是一個上了年紀的符號。當他和領(lǐng)導提請求時，借助保溫杯遞水表現(xiàn)出的是一種心理狀態(tài);當“大棍子”(董勇 飾演)氣呼呼地吃降壓藥時，他遞出來保溫杯又放回去，是一種心理狀態(tài);當做出決定，“啪”地把保溫杯放在桌上，又是另一種心理狀態(tài)。這些細節(jié)反饋到人物塑造中去，動作幅度、表演節(jié)奏的拿捏，都需要反復琢磨。

新華網(wǎng)：在《三叉戟》中，幾位主演沒有被“神化”，相反各自身上都有些小缺點，能否結(jié)合人物的臺詞、動作等細節(jié)介紹一下為何會有這樣的設(shè)計?

劉海波：我們在構(gòu)思這三個人物的時候，希望他們盡可能接近生活本來的面貌，于是就給他們設(shè)計了一些不完美的小特點。比如“大噴子”(郝平 飾演)有點市井氣，于是他的臺詞中，會出現(xiàn)“記得把油錢給我報銷了”;“大棍子”脾氣比較暴，“大背頭”就會吐槽他：“是因為你這個暴脾氣導致的高血壓，還是你這個高血壓導致的暴脾氣”。

新華網(wǎng)：如何把握《三叉戟》中喜感元素與嚴肅主題之間的平衡?

劉海波：劇中的喜感元素，一部分是來自臺詞，原著中有很多方言、口語化的表達很有意思，臺詞也延續(xù)了這個風格;另一部分是來自演員的表演方式。時間會流逝，人會衰老，這不是一個令人輕松的話題，我們希望這種時間的重量，是用一種讓觀眾看著不累的方式表現(xiàn)出來的。

比如追捕時翻墻，如果是年輕人一個縱身，干脆利落，但到他們這兒，就是好不容易上去了，又騎在墻上下不來;年輕人的動作場面行云流水一氣呵成，而到了他們這個年紀，還沒開打，就氣喘吁吁，好不容易制服了，趴在地上還念叨著“太難看了”，別人夸贊兩句，他們還為保住面子補一句“小菜一碟”。

這種用喜感的方式表現(xiàn)老態(tài)，笑過之后，可能留下的東西更多。

新華網(wǎng)：如今很多經(jīng)偵題材劇會將鏡頭瞄準“案件”來展開鋪陳，《三叉戟》更多著墨于三位中年警察人物的塑造，這樣設(shè)計的原因是什么?

劉海波：這是故事和人物本身決定的，這三個叔叔輩的中年人，他們不論身體、還是思維，都廉頗老矣，力不從心了。他們不可能像年輕時辦案那樣迅速敏捷，他們經(jīng)手的案子，也不大會出現(xiàn)身手炫酷、思維跳躍的爽感，他們跟不上時代的土辦法是多年一線工作經(jīng)驗留下來的，他們想在退休前，再來熱血一次，再發(fā)揮一下自己的價值，而結(jié)果也證明了，他們的職業(yè)敏感度和責任使命感，并沒有過時。這種“物非人是”，值得花心思去琢磨。

新華網(wǎng)：如何評價與三位主演的合作?

劉海波：陳建斌身上有北方男人的氣質(zhì)，那種看似不拘小節(jié)，可眼神里，卻還保留著孩童般的好奇和純粹，他的表演是做減法，往往一個眼神，一個動作，都剛剛好，但這個“剛剛好”的狀態(tài)，可能是他琢磨很久了的。

董勇的警察氣質(zhì)已經(jīng)深入人心了，他站在那里，就是一股浩然正氣。“大棍子”這個人物一點就著，往往很迅速的一個動作和反應(yīng)，其實在他的表演中，有很豐富的層次遞進。

郝平的臺詞很好，是一個優(yōu)秀的配音演員。要想演好預審的場面，不光臺詞要好，還有很多心理學技巧，為了把這個過程表現(xiàn)得更接近現(xiàn)實，他看了很多預審視頻，還仔細研究了原著作者的其他小說。

新華網(wǎng)：能否分享一些拍攝中有趣的故事?

劉海波：在拍攝小呂這個人物登場時，有一句臺詞是陳建斌飾演的“大背頭”問他“你打聽那么多干嘛”，然后順手加了一個拍小呂后腦勺的動作，我們在后來的拍攝過程中，就把“啪”打小呂后腦勺的動作一直延續(xù)下來，這個動作一開始是提醒，相處久了就變成了一種前輩對后生的寵溺，一直到最后一場戲，老哥仨要去危險的現(xiàn)場，他們不希望年輕的小呂也身處險境，這時候再拍打小呂后腦勺時，小呂已經(jīng)會條件反射地躲開了。這種動作的設(shè)計，也從一定程度上讓三個老前輩和后生的人物關(guān)系更生動和親切。

談市場——

“未來類型劇也許會更加細分”

新華網(wǎng)：和同類題材劇相比，《三叉戟》的案件設(shè)計沒有那么波折燒腦，而觀眾往往更鐘情那些懸疑、反轉(zhuǎn)、劇情層層遞進的，是否會擔心觀眾不接受?

劉海波：這次故事的特點讓我們把創(chuàng)作的側(cè)重點放在了人物細節(jié)處理上，這些細節(jié)的表演交給幾位演員，看他們的表演本身就是一種享受，這和懸疑反轉(zhuǎn)高潮迭起帶給觀眾的爽感是完全不一樣的體驗?，F(xiàn)在人們每天都被各種信息包圍著，觀眾對作品形式的寬容度比我們想象得要高。

新華網(wǎng)：公安題材影視作品的市場環(huán)境近些年有怎樣的變化?

劉海波：近些年的這些類型劇，關(guān)注的側(cè)重點更加明確，有的劇涉及到大量法醫(yī)學知識，有的案情復雜強調(diào)懸疑推理，有的重視人物情感，也有作品攝影剪輯風格突出，當然還有像《三叉戟》這樣的，把重點放在了人物身上。

新華網(wǎng)：公安警察題材劇未來將會有怎樣的發(fā)展趨勢?

劉海波：隨著觀眾看到的劇越來越多，創(chuàng)作者進行的嘗試也會越來越多元。未來這種類型劇也許會更加細分。

新華網(wǎng)：希望《三叉戟》能傳遞給年輕人怎樣的正能量?

劉海波：引用原著作者的話，三叉戟，寫的是在公安戰(zhàn)線上默默奉獻的老警察，他們不是神探，算不上智勇雙全，有時脾氣很怪，身上有不少小毛病，但在罪惡面前，他們會迅速集結(jié)、擰成一股繩，用熱血起范兒、用各自的絕技摧枯拉朽干掉黑暗。他們是守護這個城市平安的底線，是中國警察真實的面孔，他們值得我們繼承、發(fā)揚和傳承!(文/蘇姍)