近幾年，電影大導(dǎo)做監(jiān)制已成為行業(yè)的普遍現(xiàn)象。
或為扶持新人導(dǎo)演，或在項目碼盤時吸引投資和演員，或掛名助力影片的宣傳。但“大導(dǎo)監(jiān)制作品”的質(zhì)量和效果卻參差不齊。前有王家衛(wèi)監(jiān)制、張嘉佳執(zhí)導(dǎo)的《擺渡人》口碑撲街，后有寧浩、徐崢監(jiān)制，文牧野執(zhí)導(dǎo)的《我不是藥神》口碑票房“雙封神”。
今年這種“大導(dǎo)監(jiān)制”的趨勢尤為明顯，出爐的作品似乎更是有了質(zhì)的提升。
年初，由寧浩監(jiān)制、路陽導(dǎo)演的《刺殺小說家》取得了超10億的高票房，并被譽為“代表了目前國內(nèi)電影工業(yè)的最前沿水平”；年中，由管虎監(jiān)制、徐展雄導(dǎo)演的主旋律影片《革命者》也在十分冷清的檔期中斬獲了過億的票房，并取得了豆瓣7.5分的較好口碑；年末，由韓寒監(jiān)制、劉循子墨導(dǎo)演的《揚名立萬》成為一匹黑馬，良好的口碑助力其票房迅速躥升過8億。
接下來，由陳思誠監(jiān)制、戴墨執(zhí)導(dǎo)的《誤殺2》，由刁亦男監(jiān)制、張驥執(zhí)導(dǎo)的《平原上的火焰》，由徐崢監(jiān)制、邵藝輝執(zhí)導(dǎo)的《愛情神話》等一系列“大導(dǎo)監(jiān)制電影”也即將和觀眾見面。在這一片“監(jiān)制熱潮”中，大導(dǎo)監(jiān)制究竟能給行業(yè)帶來怎樣的影響？
大導(dǎo)監(jiān)制，最直接參與影片的方式即其所創(chuàng)公司出品或聯(lián)合出品，為電影項目帶來極為切實的“真金白銀”。
其中最具代表性的當(dāng)屬寧浩和徐崢。
由寧浩創(chuàng)辦的壞猴子影業(yè)及“72變電影計劃”此前已推出包括《繡春刀2：修羅戰(zhàn)場》《我不是藥神》《受益人》《熱帶往事》在內(nèi)的頗具票房號召力和口碑影響力的新人作品，培養(yǎng)了路陽、文牧野、申奧、溫仕培等眾多優(yōu)秀的青年創(chuàng)作者。定檔于2022年大年初一上映的《奇跡》同樣是由寧浩監(jiān)制、壞猴子出品的電影作品，其更是寧浩+文牧野的“二搭之作”，或?qū)⒃诖汗?jié)檔再次產(chǎn)生口碑和票房“奇跡”。此外，寧浩和“壞猴子”還于今年5月開機了由王子昭執(zhí)導(dǎo)，于和偉、郭麒麟、倪虹潔主演的黑色喜劇《二手杰作》。
徐崢和其創(chuàng)辦的真樂道前些年曾推出過《幕后玩家》《超時空同居》《我不是藥神》《寵愛》等電影，即將于今年圣誕檔上映的《愛情神話》是徐崢扶持90后女性新導(dǎo)演邵藝輝的監(jiān)制作品。定檔于大年初一上映的冬奧主題獻禮片《我心飛揚》同樣如此，由徐崢監(jiān)制、真樂道出品，王放放執(zhí)導(dǎo)，孟美岐、夏雨主演。
寧浩和徐崢之外，“大導(dǎo)監(jiān)制作品”幾乎都會如此操作?！镀皆系幕鹧妗繁澈笫堑笠嗄泻途G光影業(yè)，《誤殺2》背后是陳思誠和壹同傳奇，《揚名立萬》背后是韓寒和亭東影業(yè)，《革命者》背后是管虎和七印象，《我要我們在一起》背后是陳國富和工夫影業(yè)，《明天會好的》背后是賈樟柯和暖流文化……
“真金白銀”砸錢監(jiān)制的同時，大導(dǎo)演監(jiān)制作品更會利用其行業(yè)影響力和豐富的人脈資源為電影項目拉來十分可觀乃至豪華的演員陣容。早些年，王家衛(wèi)就曾給《擺渡人》拉來了梁朝偉和金城武這樣的超強明星陣容。
而徐崢作為演員出身的導(dǎo)演，其監(jiān)制作品絕大多數(shù)是由他本人擔(dān)綱主演，進而吸引到更多知名演員加入。《愛情神話》即是如此，由徐崢、馬伊琍、吳越、倪虹潔等明星主演。而在今年上映的其他電影中，與韓寒多次合作過的尹正出演了《揚名立萬》；刁亦男則為《平原上的火焰》吸引來了劉昊然和周冬雨……
正如中國電影評論學(xué)會會長饒曙光所說，“內(nèi)地電影監(jiān)制的職能更多的是‘監(jiān)’而非‘制’，剝離了預(yù)算把控，財務(wù)和資本運作職能，保留平衡導(dǎo)演的藝術(shù)創(chuàng)作和電影的商業(yè)屬性職責(zé)，且擔(dān)負起了培養(yǎng)新人的責(zé)任”，源自香港電影工業(yè)的“監(jiān)制”一職在被引入內(nèi)地的最初幾年，曾經(jīng)歷過“掛名監(jiān)制”、“名為監(jiān)制，實為出品或制片”等不甚規(guī)范及職權(quán)不明的混亂狀況，近些年在逐步發(fā)展和完善的過程中，其職能和責(zé)任已基本明晰。
在大導(dǎo)以其強大的資源、資金對自己監(jiān)制的項目進行支持之外，更多還是將重心放在創(chuàng)作和藝術(shù)風(fēng)格上，對作品進行指導(dǎo)和把控。“韓寒老師在看完《揚名立萬》劇本后非常喜歡，就決定投資”，劉循子墨此前曾對骨朵談起過監(jiān)制韓寒對他的幫助，“他在看完成片以后，給了我們很多建議，比如哪些情緒可以再順延下來，不破壞觀眾的體驗。”《平原上的火焰》導(dǎo)演張驥也曾向骨朵表示，每寫完一稿劇本都會發(fā)給監(jiān)制刁亦男閱看，“他會提很多建設(shè)性意見，也和我們一起呆在東北很長時間進行拍攝?！?/p>
王小帥也曾在監(jiān)制《老獸》時表示，“在導(dǎo)演周子陽完成了電影劇本的原始狀態(tài)后，我提出了一些敘事結(jié)構(gòu)上的建議，讓劇作結(jié)構(gòu)更完整，張力更強，更吸引人?！彼J為，監(jiān)制很重要的一點是對創(chuàng)作介入的分寸感，在前期劇本階段要提供更多如監(jiān)護人般的幫助和把關(guān)，需要預(yù)知一個劇本和一個導(dǎo)演在想象一部電影和實際操作之間會出現(xiàn)哪些差距和問題，欠缺什么。
在創(chuàng)作層面，大導(dǎo)演監(jiān)制一部作品多數(shù)情況下會在劇本初期就介入，他們或憑借自己的過往經(jīng)驗及對作品的深刻理解而為新入行的創(chuàng)作者提供創(chuàng)作方向、敘事手法、畫面風(fēng)格等方面的參考意見，或在后期剪輯、成片宣傳等階段為影片平衡藝術(shù)性和商業(yè)性，從而保證電影的藝術(shù)質(zhì)量與可觀賞性。
因此，盡管《擺渡人》的故事在張嘉佳的編劇和執(zhí)導(dǎo)下顯得非常浮夸與空洞，但依然能夠看出王家衛(wèi)的那種抽幀、獨白、色彩斑斕的藝術(shù)特色。《鋌而走險》整體也是“曹保平擅長的犯罪類型質(zhì)感”，《受益人》體現(xiàn)出了“寧浩式的平民黑色喜劇神韻”。
一方面，在大導(dǎo)普遍做監(jiān)制的行業(yè)大趨勢下，許多優(yōu)質(zhì)的作品被拍攝出來，許多有才華的新人導(dǎo)演被廣泛關(guān)注。另一方面，“一榮俱榮，一損俱損”的行業(yè)現(xiàn)狀亦不可忽視。
電影大導(dǎo)監(jiān)制作品最為撲街的案例莫過于王家衛(wèi)監(jiān)制《擺渡人》了，當(dāng)年電影一上映，被罵得最慘的并不是作為導(dǎo)演的張嘉佳，而是作為監(jiān)制的王家衛(wèi)。馮小剛監(jiān)制的《命中注定》《壞蛋必須死》，黃建新監(jiān)制的《萬萬沒想到》《冰封之重生之門》，賈樟柯監(jiān)制《明天會好的》等都是作為負面影響的例證。
而當(dāng)近些年網(wǎng)生影視的崛起，諸多大導(dǎo)紛紛涉足網(wǎng)劇領(lǐng)域，一時間電影大導(dǎo)監(jiān)制網(wǎng)劇蔚然成風(fēng)，卻在“風(fēng)起”后不久多跌落神壇。陳凱歌監(jiān)制《民初奇人傳》、王晶監(jiān)制《冒險王衛(wèi)斯理之支離人》等都是不成功的案例。在熱度口碑雙失利的情況下，大監(jiān)制被罵，“小導(dǎo)演”更是鮮為人知。
而口碑較好的則有陳思誠監(jiān)制的《唐人街探案》、管虎監(jiān)制的《龍嶺迷窟》《怒晴湘西》等。
這些較好口碑的網(wǎng)劇不僅進一步提升了監(jiān)制們在觀眾心中的好感，更讓行業(yè)關(guān)注到諸如柯汶利、戴墨、費振翔等一批優(yōu)秀的青年創(chuàng)作者?？裸肜趫?zhí)導(dǎo)《唐人街探案》后順利接下了大IP劇《女心理師》，戴墨也接替柯汶利執(zhí)導(dǎo)了《誤殺2》，費振翔則更是一連執(zhí)導(dǎo)數(shù)部《鬼吹燈》IP系列劇。由此可見，電影大導(dǎo)監(jiān)制的作品無論是電影還是網(wǎng)劇都并不必然一定有正向加持的作用，而在內(nèi)地電影導(dǎo)演中心制的大環(huán)境下，一部影視作品的品質(zhì)更多與導(dǎo)演的敘事水平和審美水平相關(guān)。
大導(dǎo)監(jiān)制風(fēng)潮或?qū)⒉粩鄡?nèi)卷，但當(dāng)作品的品質(zhì)提升不再只依靠監(jiān)制光環(huán)，能逐漸提升導(dǎo)演、編劇、制片人在創(chuàng)作閉環(huán)上的成熟度，也是好事。大導(dǎo)既然能直接或間接地為行業(yè)有效造血，也就更有“深藏功與名”的味兒。
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