《金粉世家》
《粉紅女郎》
《王子變青蛙》
如今，“翻拍”已成為“IP”之后又一流行詞匯。曾有數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，僅2018年立項(xiàng)的翻拍作品就有44部，《天國的嫁衣》《王子變青蛙》《金粉世家》《澀女郎》等多部曾經(jīng)創(chuàng)造過極大社會(huì)影響的作品均單上有名，《射雕英雄傳》《倚天屠龍記》等金庸小說更是時(shí)隔幾年便有新作推出。
相較市場(chǎng)對(duì)翻拍的熱衷，觀眾卻似乎對(duì)翻拍不感冒。新京報(bào)記者通過對(duì)414位觀眾的調(diào)查發(fā)現(xiàn)，只有32.37%的網(wǎng)友支持翻拍，27.05%的網(wǎng)友明確不支持，而大部分觀眾均呈中立態(tài)度。不少觀眾糾結(jié)于，如今好看的電視劇少，一些經(jīng)典作品確實(shí)值得再次被大家關(guān)注，然而所謂“一部劇真正成為經(jīng)典，正是它被翻拍之后”，大量翻拍電視劇的撲街，讓觀眾也擔(dān)憂自己的“寶藏回憶”被翻拍完全顛覆。
為何翻拍劇會(huì)如雨后春筍般層出不窮?到底什么樣的題材適合翻拍?翻拍是否是創(chuàng)作?為此，新京報(bào)記者專訪多位業(yè)內(nèi)人士和劇評(píng)人，揭秘翻拍劇的困境和突破。
原 因
原創(chuàng)能力不足
目前市場(chǎng)中大多翻拍劇，除金庸的文學(xué)經(jīng)典以外，便是選擇了10-20年以前，曾有過巨大影響，進(jìn)而形成IP的原創(chuàng)影視作品。今年在青春情感題材上尤甚，例如《王子變青蛙》《紅蘋果樂園》《將愛情進(jìn)行到底》等作品均被市場(chǎng)看中。此類作品的屬性和網(wǎng)文IP同理：已有大量的觀眾基礎(chǔ)、內(nèi)容得到了觀眾認(rèn)可、時(shí)至今日仍被不少觀眾熟記。對(duì)出品方而言，無論是話題度還是賣片銷售上，翻拍的風(fēng)險(xiǎn)都比原創(chuàng)作品更低，這是翻拍風(fēng)靡的主要原因。一位不愿具名的平臺(tái)買片人向記者透露，翻拍劇的話題熱度讓其天然帶有流量，且內(nèi)容經(jīng)過市場(chǎng)驗(yàn)證，因此確實(shí)比較容易得到平臺(tái)的關(guān)注。
但在業(yè)內(nèi)人士看來，大量都市翻拍劇的出現(xiàn)，就像良莠不齊的IP涌入，實(shí)質(zhì)上都是原創(chuàng)能力不足的表現(xiàn)。例如《你好，舊時(shí)光》《忽而今夏》等劇的熱播，讓市場(chǎng)處于青春劇、都市情感劇的風(fēng)口。觀眾對(duì)該類型有大量需求，但出品方對(duì)自己原創(chuàng)能力不自信，因此經(jīng)典作品的“拿來主義”會(huì)降低創(chuàng)作難度和風(fēng)險(xiǎn)，“從受眾到平臺(tái)，翻拍作品對(duì)他們而言都沒有陌生的感覺，比原創(chuàng)劇本更容易接受。這是題材上面的保守主義。”在制片人梁振華看來，用翻拍來規(guī)避市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)，以掙快錢，是不少出品方的思路。因?yàn)榇蟛糠址牟⒉皇且栽瓌?chuàng)的思路去證明作品的價(jià)值，而是機(jī)械地把過去觀眾消費(fèi)過的情節(jié)，稍加改編就進(jìn)入市場(chǎng)，更多是在消費(fèi)話題。“不管觀眾怎么質(zhì)疑，大部分人還是會(huì)關(guān)注這個(gè)作品。即使拍完之后有人質(zhì)疑，但肯定會(huì)有很多話題。對(duì)平臺(tái)來說，這種IP的影響力肯定也會(huì)吸引到觀眾。”據(jù)悉目前關(guān)于《王子變青蛙》翻拍的話題有1億閱讀，關(guān)于《天國的嫁衣》翻拍的話題突破2億。
經(jīng)典IP助推新人演員
除了降低市場(chǎng)準(zhǔn)入風(fēng)險(xiǎn)，翻拍也方便年輕的影視公司推出新人。例如柴智屏為新版《流星花園》選出的新F4王鶴棣、官鴻、梁靖康、吳希澤，便因這部有百萬粉絲的電視IP一夜爆紅。雖然劇集播完后，四人并未像周渝民、言承旭等人一樣，以F4的名義一直活動(dòng)，但卻在市場(chǎng)中炙手可熱。不少主打練習(xí)生的經(jīng)紀(jì)公司也開始涉足偶像劇翻拍，例如新版《薰衣草》出品方是北京樂華圓娛公司，即范丞丞、朱正廷、孟美岐等人所在的樂華娛樂。
制片人李楠(化名)坦言，不少出品方或者經(jīng)紀(jì)公司都在近兩年招募了大量的演員練習(xí)生。對(duì)公司而言，自己的藝人首先性價(jià)比高，檔期好商議，且通過“老帶新”能夠盡快打出名氣。但數(shù)量的擴(kuò)增令快速消化練習(xí)生資源成為難題。除了與知名藝人綁定以外，讓其主演擁有粉絲群體的IP便是最便捷的消費(fèi)方式之一。“經(jīng)典IP天然帶有關(guān)注度，無論口碑好不好，能夠快速捧紅明星是很多翻拍劇都驗(yàn)證過的，就像新版黃蓉的飾演者李一桐和新版F4一樣。”
風(fēng) 險(xiǎn)
“原汁原味”反而不討好
翻拍蔚然成風(fēng)，但翻拍是否真的是一條捷徑?在業(yè)內(nèi)人士看來，翻拍的題材、內(nèi)容，是首先需要考量的。今年立項(xiàng)的翻拍劇可分為兩種：一是有經(jīng)典文學(xué)加持的作品，例如《金粉世家》和金庸所著的經(jīng)典武俠文學(xué)等。還有一類便是以臺(tái)灣偶像劇為首的都市IP劇，例如《王子變青蛙》《澀女郎》《命中注定我愛你》等。
縱觀近兩年的翻拍作品，武俠IP翻拍仍有不少成功之作，例如李一桐版《射雕英雄傳》口碑不俗，新版《倚天屠龍記》僅預(yù)告片便引無數(shù)粉絲期待。但都市、偶像、言情IP，大多卻被冠上“嘩眾取寵”的標(biāo)簽。例如今年柴智屏親自操刀翻拍的新版《流星花園》，雖然點(diǎn)擊量和微博話題很熱鬧，但豆瓣評(píng)分只有3.2，不少網(wǎng)友吐槽劇情傻白甜、配音粗糙?！短靽募抟隆沸挤暮?，雖然劇情和原作差異不大，但仍有年輕觀眾坦言“率性女孩與富二代相愛相殺”的愛情故事早就過時(shí)了。
到底什么樣的題材適合翻拍?在梁振華看來，由于武俠、古裝、年代劇的劇情經(jīng)過了時(shí)間洗禮，故事時(shí)效性較弱，因此即便現(xiàn)在拍，金庸小說、《金粉世家》等作品無論從情感支撐，到影像呈現(xiàn)、特效技術(shù)的升級(jí)，都不難賦予新的表達(dá)。“只要?jiǎng)?chuàng)作者能保留經(jīng)典原著的思想精髓、情節(jié)主線，還是很有可能得到觀眾喜愛的。沒有過大的時(shí)代審美差異。”
但反觀都市、言情、偶像IP，大部分都帶有強(qiáng)烈的時(shí)代情感共鳴，翻拍的風(fēng)險(xiǎn)也會(huì)隨著時(shí)代變化而提高。梁振華以上世紀(jì)90年代的電視劇《將愛情進(jìn)行到底》舉例。當(dāng)年該劇引起巨大轟動(dòng)，正是因?yàn)橛|動(dòng)了70、80后的情感末梢;但如今的網(wǎng)生年代，觀劇主體是90后、00后的年輕人，如果把《將愛情進(jìn)行到底》原汁原味翻拍，必然與當(dāng)下年輕人的情感認(rèn)知脫節(jié)，“就像瓊瑤的作品在當(dāng)年風(fēng)靡，正是因?yàn)樯钇D難，她為觀眾造了一個(gè)很美的夢(mèng)。但如今年輕觀眾都喜歡看具有強(qiáng)烈征服意味的‘大女主’戲了。因此想要符合現(xiàn)在觀眾的審美，必然要進(jìn)行顛覆式的改編。但完全顛覆后，《將愛》還是《將愛》嗎?《還珠格格》還是《還珠格格》嗎?”梁振華坦言，如今年輕人愛看的是《致我單純的小美好》《人不彪悍枉少年》這類更加生活流的青春劇，即便霸道總裁愛上灰姑娘的IP劇翻拍質(zhì)量上乘，但如果真的“延續(xù)經(jīng)典”，必然會(huì)與當(dāng)代情感表達(dá)產(chǎn)生落差，很難再復(fù)制社會(huì)影響。
新版電視劇《澀女郎》的編劇顧小白表示，他接下《澀女郎》改編工作，是認(rèn)為這部漫畫有強(qiáng)烈的時(shí)代共性，具有再次翻新的價(jià)值，“這部作品寫出了大都市人的各種精神困境，有點(diǎn)瘋狂，甚至有點(diǎn)迷失。朱德庸當(dāng)年的漫畫特別具有前瞻性，這四個(gè)主要人物放在不同年代，觀眾都能找到自己的影子，所以在當(dāng)下完全有可以創(chuàng)新的可能性。”
翻拍仍需創(chuàng)作力
如何將一部經(jīng)典IP通過二次創(chuàng)作，重新與時(shí)俱進(jìn)，是創(chuàng)作者困惑的源頭。不少編劇都認(rèn)為，大部分翻拍做得不好，正因其違背了創(chuàng)作規(guī)律，只是機(jī)械性地復(fù)制。一位編劇坦言，很多編劇方在寫翻拍劇本時(shí)，都是重新捋順人物關(guān)系、將主要?jiǎng)∏楸Ａ簟⒔?jīng)典臺(tái)詞也原封不動(dòng)地復(fù)制。所謂創(chuàng)新，不過是讓人物背景更符合當(dāng)下，擴(kuò)容配角的戲份而已，“因?yàn)楹芏鄤》綋?dān)心，顛覆太過頭，原劇粉絲不買單;不改編的話，劇情又顯得過時(shí)。所以機(jī)械性地復(fù)制是最保險(xiǎn)的，不僅對(duì)編劇要求不高，還能夠打著‘還原’的旗號(hào)吸引觀眾。”
梁振華也坦言，很多翻拍從實(shí)質(zhì)上講很難歸為創(chuàng)作，大多都是在單純消費(fèi)過去的內(nèi)容，為新作制造話題，但喪失了和經(jīng)典作品對(duì)話或致敬的意義。“翻拍的趣味就在于，我們要用今天的時(shí)代，去看待過去的內(nèi)容，并為它賦予全新的時(shí)代意義和影響力。古代經(jīng)典翻拍，我們需要通過創(chuàng)作寫出當(dāng)今年代對(duì)它的理解;時(shí)裝劇翻拍，也應(yīng)該要有絕對(duì)把握，在某個(gè)領(lǐng)域和過去時(shí)代做得完全不同。”
新《澀女郎》怎么改?
顧小白在改編《澀女郎》時(shí)便試圖采用新時(shí)代的對(duì)話方式，重新以新視角審視《澀女郎》中的四位都市女性和她們的愛情、婚姻觀。但他坦言，保持原本的特色，又能與當(dāng)下結(jié)合，這樣的精準(zhǔn)再創(chuàng)作，對(duì)編劇很有挑戰(zhàn)性，“如今跟《粉紅女郎》播出的時(shí)候已經(jīng)發(fā)生了天翻地覆的改變，即便時(shí)隔三年、五年，社會(huì)都完全不同，所以我們需要更符合當(dāng)下年輕人的生活態(tài)度。比如以前的結(jié)婚狂，放現(xiàn)在她可能也是天天喊著結(jié)婚，但我們沒必要再質(zhì)疑她了，因?yàn)檫@個(gè)年代很多美女也可能是結(jié)婚狂。所以我們要挖掘當(dāng)代的結(jié)婚狂她想追尋什么。比如哈妹，放在現(xiàn)在可能就是一個(gè)90后，甚至00后，她的屬性會(huì)帶有更多的夢(mèng)幻色彩，她可能會(huì)玩cosplay，會(huì)打熱門游戲。”顧小白坦言，以前看過《粉紅女郎》的觀眾，也許會(huì)認(rèn)為新版有一些顛覆性，但實(shí)際上翻拍的作品需要看出日新月異，“我們希望讓它更合理地創(chuàng)新，或者說是在更符合目前時(shí)代環(huán)境的前提下，進(jìn)行更準(zhǔn)確地創(chuàng)新。”(采寫/新京報(bào)記者 張赫)
