《摘金奇緣》做出了顛覆性的突破，好萊塢大銀幕上終于出現(xiàn)了深情的亞裔男主。
《摘金奇緣》劇照，身為豪門婆婆的楊紫瓊(左)和兒子及其女朋友。
1993年上映的《喜福會》通過講述三代女性的移民故事，表現(xiàn)中西方文化沖突、代際沖突和女性意識覺醒。
上周五，好萊塢全亞裔班底新作《摘金奇緣》在中國內(nèi)地上映，幾乎沒在社交網(wǎng)站上激起幾朵水花。上映后第一個周末過去，《摘金奇緣》的全國票房仍未破千萬大關(guān)，日票房遠(yuǎn)低于上映已久的《毒液：致命守護(hù)者》《神奇動物2》《無敵破壞王2》《憨豆特工3》，甚至周六票房敗給了豆瓣評分5.7的《亡命救贖》。與此同時，觀眾的差評卻紛至沓來，讓這部來自好萊塢、號稱“獻(xiàn)給亞洲的情書”的電影陷入了尷尬境地。
《摘金奇緣》是2018年最受矚目的好萊塢現(xiàn)象級電影。它不只是今夏北美暑期檔票房黑馬，還是全亞裔陣容電影在商業(yè)上的成功標(biāo)志。在《摘金奇緣》之后，北美史無前例同時上映了三部亞裔題材電影，更有多部亞裔題材影片被各大片廠爭相開發(fā)。這樣一部講述亞裔生活又自帶光環(huán)的電影，為什么中國觀眾不買賬?
麻雀變鳳凰和亞裔無關(guān)
在媒體的宣傳標(biāo)簽上，總不忘提到《摘金奇緣》是“好萊塢繼《喜福會》之后25年來第一部講述亞裔故事、并全部由亞裔主創(chuàng)人員創(chuàng)作、亞裔演員出演的主流大片”。聽起來揚(yáng)眉吐氣，更會讓人聯(lián)想到兩部電影在文化上的一脈相承和血緣相通。同是在好萊塢大片中拼殺出來的亞裔電影，總該有相似的DNA和藝術(shù)邏輯。
可事實(shí)上并非如此。兩部電影的誕生年代不同，類型不同，各自有不同的歷史價值，氣質(zhì)上更是南轅北轍。1993年上映的《喜福會》是一塊被主流電影體系忽略的文化里程碑，它根植于美國亞裔群體，通過講述三代女性的移民故事，細(xì)膩表現(xiàn)了中西方文化的沖突、代際沖突和女性意識的覺醒?！断哺返墓适虏⒉幌抻诖藭r此地，它具有年代感和東方傳奇色彩，是一段綿延起伏的感情聯(lián)結(jié)、無法預(yù)料的人生際遇。
而《摘金奇緣》的故事撇開亞裔群體依然成立——“亞裔”外衣下包裹著多年前我們熟悉的“灰姑娘和王子”、“麻雀變鳳凰”等浪漫愛情的原型。故事本身并不特別，沿著老式“神經(jīng)喜劇”的路子，試圖用愛情來消弭階級與財富的不平等，但奢侈的婚禮和誓詞之間無法帶來導(dǎo)演期待的淚點(diǎn)。“無論金錢帶來多少痛苦和快樂，讓世界運(yùn)轉(zhuǎn)的仍然是愛”，這一主題淹沒在虛浮的豪華場景里，被過度狂歡的大場面拖累了。IMDB上也有外國網(wǎng)友毫不掩飾鄙夷，稱之為“明晃晃的拜金主義”。
除了“愛情價更高”之外，《摘金奇緣》還試圖表現(xiàn) “中西方文化沖突”，可惜這樣的嘗試也宣告失敗。片中，身為豪門婆婆的楊紫瓊總在強(qiáng)調(diào)亞裔美國人和亞裔人在價值觀上的分歧：亞裔美國人太以自我為中心，不像亞裔，愿意把家庭當(dāng)做一切。但片中的橋段所呈現(xiàn)出來的，只能印證準(zhǔn)兒媳和婆婆之間難以逾越的階級鴻溝。楊紫瓊為何指責(zé)和當(dāng)年自己經(jīng)歷相似的瑞秋呢?經(jīng)過了這么多年煎熬，楊紫瓊已融入了“老錢”一族。來自平民階層的瑞秋，對楊氏家族資本毫無貢獻(xiàn)，自然應(yīng)該被舍棄。
《摘金奇緣》淪為我們熟悉的高智商媳婦斗豪門的瑪麗蘇故事。婆婆對準(zhǔn)兒媳家庭“丑聞”的指摘、豪門恩怨的復(fù)雜關(guān)系、奶奶關(guān)注瑞秋是否有一張有福氣的臉，這些相似片段總在狗血電視劇里神出鬼沒，可以說是放之四海而皆可的戲碼。
相比之下，《喜福會》的鏡頭語言、講述方式和精神內(nèi)核具有東方審美，像畫軸一般展開，思緒在回憶中抽絲剝繭，不同時空交匯，帶來情感碰撞和內(nèi)心沖突。25年過后，打著亞裔招牌的《摘金奇緣》卻只是一部“亞裔配方”的好萊塢電影，與亞裔的內(nèi)心世界無關(guān)。再加上卡司陣容相對陌生，國人對《摘金奇緣》天然缺乏親近感，票房撲街也在情理之中。
好萊塢拍亞裔面孔并不代表亞裔擺脫“他者”身份
《摘金奇緣》明明是個老套的故事，為什么能在好萊塢掀起風(fēng)浪?答案在《衛(wèi)報》的評論文章標(biāo)題中可見一斑，“這不只是一部電影，而是一個時刻。”
近些年，中國電影市場逐漸崛起，成為北美之后全球第二大票倉。每年好萊塢的進(jìn)口大片幾乎都有不少中國元素，這樣的文化傾斜是一種營銷策略。從《功夫熊貓》《2012》里中國元素的添加，到今年《巨齒鯊》里擔(dān)任重要角色的李冰冰、趙文瑄，阿里影業(yè)投資《碟中諜6》，中國演員和資本不斷向好萊塢滲透，直到好萊塢片廠敢于拍一部全亞裔面孔的《摘金奇緣》。
從《喜福會》到《摘金奇緣》，25年過去了，全球電影市場改變了，拍攝環(huán)境也不似從前，但好萊塢的生存策略卻沒變。三十年前，好萊塢的目標(biāo)人群是“購買爆米花的人”，而后致力于拍攝適合家庭觀看的暢銷DVD。如今，好萊塢試圖為新興市場觀眾量身打造影片，尤其是中國觀眾。
同樣沒變的是亞裔群體的“他者”身份。《喜福會》里有割肉救母、買童養(yǎng)媳的東方奇觀，《摘金奇緣》里的亞裔化身超級土豪，住在和蓋茨比一樣華麗的豪宅里。
有人說，25年前《喜福會》沒做到的事，《摘金奇緣》做到了，它讓亞裔電影最大程度地進(jìn)入主流視野。《時代》雜志中也指出：《摘金奇緣》將改變好萊塢。其實(shí)，《摘金奇緣》的成功只是源于時代之手的推力。時間到了，它自然誕生于世。好萊塢敢于拍攝亞裔面孔，仍不代表著亞裔處于主動地位。《摘金奇緣》的開頭，楊紫瓊扮演的華裔富商太太，代表了目前中國留給世界的形象：神秘莫測、出人意料的土豪，錢多到你無法不重視。
同樣，影片里亞裔群體奇怪的妝面、爛俗的服飾、瘋狂拜金的橋段里，無不夾雜著好萊塢對中國土豪的偏見。就像《摘金奇緣》的英文片名，Crazy Rich Asian，認(rèn)為所有亞裔富人過著日日狂歡的生活，這不能不說是一種誤讀。
《摘金奇緣》的成功的確為亞裔演員在好萊塢的發(fā)展贏得了生存空間，但遠(yuǎn)不能說是亞裔價值觀的勝利。好萊塢大片依然附加美國價值觀，只不過全球化下的主流意識在不斷趨同，“追求個人價值”、“重視自我意識”早已不獨(dú)屬美國;而一部好萊塢電影要想走向海外市場賣個好價，也必定要減少美國元素的使用。
《摘金奇緣》來到中國后口碑不佳，也許中國影迷不該苛求它能給大家?guī)眢@喜，愛情喜劇本就無法承擔(dān)文化多樣性的表達(dá)。它的故事結(jié)局是大部分人喜聞樂見的happy ending，這與在中國取得高票房的《西虹市首富》類似，它們諷刺拜金、提倡真愛，希望完成把大家逗笑的使命。不同的是，前者滿足了西方對于亞裔群體的想象，中國觀眾不會從這些符號化的面孔和劇情中找到共鳴，而《西虹市首富》深諳國人生活和內(nèi)心痛點(diǎn)，滿足了大家對暴富的想象。盡管開心麻花團(tuán)隊(duì)常被人批評笑點(diǎn)爛俗，卻并不影響電影大賣。
無論如何，《摘金奇緣》在好萊塢引發(fā)了一系列風(fēng)潮是件好事。不論劇情如何平庸，它畢竟做出了具有顛覆性的突破，好萊塢大銀幕上終于出現(xiàn)了既性感又深情的亞裔男主。不同于西方影視以往塑造的矮小怪異的亞裔男性，男主角楊力的強(qiáng)大而溫柔，挑戰(zhàn)了亞裔男性不受歡迎的偏見。
□郭千華(影評人)
