《浩然鐵軍》劇照
《浩然鐵軍》由《刑場(chǎng)上的婚禮》改編。
根據(jù)長(zhǎng)篇傳記小說《刑場(chǎng)上的婚禮》改編的原創(chuàng)民族芭蕾舞劇《浩然鐵軍》，前晚在廣州芭蕾舞劇院首次進(jìn)行試演，這是《刑場(chǎng)上的婚禮》首個(gè)芭蕾舞劇版本。開演前，主創(chuàng)在接受采訪時(shí)表示，該劇以陳鐵軍的女性視角切入，展現(xiàn)了一位富家閨秀蛻變?yōu)楦锩鼞?zhàn)士的成長(zhǎng)歷程。而這次現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義相結(jié)合的芭蕾全新體現(xiàn)和藝術(shù)創(chuàng)新也引人注目。據(jù)了解，該劇啟用了廣芭最優(yōu)秀的青年演員團(tuán)隊(duì)。
不同于其他同題材藝術(shù)作品，以女性視角切入
長(zhǎng)篇傳記小說《刑場(chǎng)上的婚禮》是影響數(shù)代人的經(jīng)典，曾被改編成包括電影、粵劇在內(nèi)的多種藝術(shù)形式?！逗迫昏F軍》是其首個(gè)芭蕾舞劇版本。其作者、廣東著名女作家黃慶云于今年9月20日辭世。廣芭團(tuán)長(zhǎng)鄒罡此前在接受媒體采訪時(shí)表示，雖然黃慶云已來不及看到這部舞劇的誕生，但廣芭希望能以這部作品向前輩致敬。
《浩然鐵軍》來源于真實(shí)故事，講述了革命伴侶周文雍和陳鐵軍寧死不屈，在廣州紅花崗畔英勇就義，譜寫生命與愛情絕唱的動(dòng)人故事。“鐵軍”是故事女主人公陳鐵軍，“浩然” 二字則精準(zhǔn)道出了該劇的精氣神。該劇總編導(dǎo)張建民透露，與其他同題材藝術(shù)作品不同，《浩然鐵軍》以陳鐵軍的女性視角切入，展現(xiàn)一位富家閨秀蛻變?yōu)楦锩鼞?zhàn)士的成長(zhǎng)歷程。端莊高雅的芭蕾與民族精神相融合，能更好地體現(xiàn)整部舞劇的詩意，在舞臺(tái)上塑造出一位柔美不失剛強(qiáng)的巾幗女英雄形象。
舞劇圍繞著陳鐵軍的“婚嫁”展開，序幕是就義時(shí)的婚禮和滴血的照片;第一幕《叛逆閨秀》，是家鄉(xiāng)的媒妁之婚和陳鐵軍的叛逆;第二幕《貼心姐妹》，廣州求學(xué)被如火如荼的革命運(yùn)動(dòng)和周文雍的正義才干所吸引;第三幕《劫獄女俠》，營(yíng)救活動(dòng)中陳鐵軍的果敢擔(dān)當(dāng)以及與周文雍的革命友情;第四幕《赴義情侶》，兩人由于共同的事業(yè)從假扮夫妻到產(chǎn)生真正愛的情愫;尾聲，刑場(chǎng)上將真愛與革命理想相交融是陳鐵軍渴望獲得的最幸福的婚禮。
除了突出表現(xiàn)一個(gè)纖弱的年輕女人最終成為大義凜然的革命戰(zhàn)士這一過程，舞劇也很關(guān)注陳鐵軍和妹妹陳鐵兒的關(guān)系。“妹妹是陳鐵軍心中的另一個(gè)自我，是她理想的形態(tài)，同時(shí)舞劇也要展現(xiàn)浩然之氣對(duì)妹妹產(chǎn)生的深刻的影響。”該劇總導(dǎo)演、總編導(dǎo)之一吳蓓表示。
陳鐵軍是《浩然鐵軍》的核心人物，其扮演者周瑜表示：“從女性視角，舞劇不僅表現(xiàn)了一個(gè)富家閨秀如何成長(zhǎng)為堅(jiān)定的革命戰(zhàn)士，更重要的是女性自主意識(shí)的覺醒，那個(gè)時(shí)代婚嫁對(duì)于女人來說是一生中最重要的事，而陳鐵軍的選擇是嫁給自己的革命理想。”
大量使用廣東元素，
融合現(xiàn)代芭蕾和中國(guó)舞意蘊(yùn)
陳鐵軍與周文雍的故事被許多藝術(shù)門類演繹過，但從未以芭蕾舞劇的藝術(shù)形式進(jìn)行表現(xiàn)和演繹。廣州芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)鄒罡表示，同樣的題材有不同的做法，用芭蕾舞劇的藝術(shù)形式來表現(xiàn)陳鐵軍和周文雍的故事，是這個(gè)題材的一次創(chuàng)新，是現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義相結(jié)合的一次芭蕾全新體現(xiàn)和藝術(shù)創(chuàng)新。
這部舞劇不僅是對(duì)主旋律的宣揚(yáng)，對(duì)人物心理和情感也進(jìn)行了深入發(fā)掘，用舞蹈語言將現(xiàn)代芭蕾和中國(guó)舞蹈的意蘊(yùn)相融合，運(yùn)用現(xiàn)代手法，致力于人物塑造和主題揭示，使觀眾感受到中國(guó)芭蕾的藝術(shù)魅力和戲劇張力。張建民表示：“我們用足間細(xì)碎的舞步表現(xiàn)細(xì)膩的心情。展現(xiàn)東方女性的氣韻。用芭蕾的語言表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)題材，不拘泥于小的動(dòng)作，而是用宏大的主題涵蓋起來，用積極的力量去表現(xiàn)。”
《浩然鐵軍》從舞臺(tái)設(shè)計(jì)、背景音樂到服裝造型，都大量使用了廣東元素，包括參考了陳家祠、騎樓等嶺南建筑特點(diǎn)，在人物設(shè)計(jì)上更是還原了當(dāng)時(shí)粵繡女、洗衣女的形象。其中最具特色的道具，要屬結(jié)合了粵式神龕臺(tái)設(shè)計(jì)的新婚花轎。吳蓓表示，“廣東元素的使用，對(duì)人物塑造、劇情推動(dòng)起到了一定的作用。”
廣州芭蕾舞團(tuán)多年來通過《梅蘭芳》《夢(mèng)紅樓》和《風(fēng)雪夜歸人》等劇目的創(chuàng)作實(shí)踐鍛煉，成功地把芭蕾舞劇與其他舞臺(tái)藝術(shù)相結(jié)合，并取得“荷花獎(jiǎng)”“文華大獎(jiǎng)”等多項(xiàng)大獎(jiǎng)。把這些成功的經(jīng)驗(yàn)再次運(yùn)用到《浩然鐵軍》的創(chuàng)作中，既讓人感覺“似是故人來”，又給人帶來耳目一新的藝術(shù)享受。(張素芹)
