今年的元旦檔，港片最賣座的經(jīng)典IP之一《反貪風(fēng)暴》系列迎來最終章。
從2014年第一部上映開始，《反貪風(fēng)暴》系列靠著7年5部的頻率，成了港片最長壽的系列IP電影。即使口碑一年不如一年，但上一部的《反貪風(fēng)暴4》仍在內(nèi)地收獲了7.99億的票房。到了第五部，觀眾進(jìn)影院前或許早有預(yù)期，但眼下《反貪風(fēng)暴5》的表現(xiàn)卻出乎意料的跌出平均線。
“從未見過哪位擁有五部曲的系列主角是以這樣的方式草草收場的，評分一部不如一部真的是有原因的?！币晃痪W(wǎng)友評論道。
七年，五部曲，雖然每部都是新故事，主演輸出穩(wěn)定，但隨著多方面的因素影響，這個(gè)長壽又賣座的IP依舊走向了下坡路。
無獨(dú)有偶。近年來，“新香港電影”IP雖依舊在賭片、喜劇片、武打片、警匪片等擅長領(lǐng)域進(jìn)行布局，但隨著武打片《葉問》系列、賭片《澳門風(fēng)云》系列的完結(jié)，以及以周星馳為代表的喜劇經(jīng)典難再，使得港片IP最后的砝碼都壓在了警匪片上。但因人才斷檔、套路相似，諸多港式警匪片IP都在往下走。
“港片已死”的論調(diào)四起。 河豚影視檔案（ID:htysda）也想借此機(jī)會聊聊港片IP電影的發(fā)展歷史，同樣是從那個(gè)黃金年代而來，到如今，雖然產(chǎn)量可觀，但港片造IP的能力和IP電影的整體水平都已大不如前。
香港電影造IP的操練，要回到上世紀(jì)八九十年代---那個(gè)通俗意義上香港電影的黃金年代來看。
在那個(gè)“巔峰年代”，香港電影年產(chǎn)量最高可以超過兩百部，而這其中，有很大一部分是來源于IP系列電影。當(dāng)時(shí)的IP系列電影，是港片發(fā)展中很重要的一個(gè)永動機(jī)，一個(gè)IP平均會擁有2-3部系列影片。
至今仍被奉為經(jīng)典的《英雄本色》系列、《賭神》《賭圣》《賭俠》系列等都是誕生于上世紀(jì)八九十年代。
在國內(nèi)國民度極高的一部韓劇《請回答1988》中，就不止一次出現(xiàn)了涉及到電影《英雄本色》的情節(jié)。事實(shí)上，也正是因?yàn)槟且荒?，港片在臺灣地區(qū)和韓國市場解禁，使得港片影響力進(jìn)一步擴(kuò)大。市場反饋程度高，也有更多投資涌入香港，造IP的需求和能力在被動和主動中同時(shí)往前走。因此也涌現(xiàn)出了更多不同的系列類型片，比如《黃飛鴻》系列、《逃學(xué)威龍》系列、《天若有情》系列等。
這也基本奠定了港片中幾大值得IP化的類型片：賭片、武俠片、警匪片、喜劇片、愛情片。
而在這批影片當(dāng)中，能夠持續(xù)做系列的IP電影都有著一定的共通性。穩(wěn)定的資方和主創(chuàng)是首要的，也最大程度的保證了作品的不變味。
比如靠導(dǎo)演王晶，演員周潤發(fā)、周星馳，出品方永盛電影持續(xù)穩(wěn)定輸出的《賭神》和《賭俠》系列，陳嘉上執(zhí)導(dǎo)、周星馳主演、永盛電影投拍的《逃學(xué)威龍》系列等，基本都是以1-2年一部作品的頻率釋出，穩(wěn)定在3部完結(jié)。
當(dāng)年李小龍、周潤發(fā)、周星馳、黃百鳴等耳熟能詳?shù)拿?，不僅僅是名人而已，更是實(shí)質(zhì)性的推動了電影創(chuàng)作發(fā)展的一份子。因此在各大IP爆火背后，人才和資源的集中是最主要的原因。而工業(yè)化程度高則是次之的原因。常常在拍之前，主創(chuàng)和投拍方就做好了隨著市場反響伺機(jī)而動籌拍續(xù)集的準(zhǔn)備。
除此之外，港片IP在故事層面也有一定的可持續(xù)能力。一般而言，系列電影IP因?yàn)橹鲃?chuàng)的穩(wěn)定，也很講究電影角色的連續(xù)性，要么是直接拍人物的續(xù)集或前傳，要么是保留人物設(shè)定講新故事。
但也有像《天若有情》這樣的，用不同的人物但是相似的套路，拍愛情故事，只是愛情片的IP電影相對來說成功的作品比較少。港片在后來也幾乎沒有更經(jīng)典的愛情IP電影出現(xiàn)了。
當(dāng)然，不同的類型片一般都還是會遵循著不同的套路。而因?yàn)楫?dāng)時(shí)港片創(chuàng)作自由度很高，因此很多IP電影都還是更愿意探究在成熟類型片的設(shè)置之上，要怎么做才會更有意思。
比如喜劇片《逃學(xué)威龍》，核心套路都是周星星在啼笑皆非中破案，但是加入了很多當(dāng)時(shí)比較吸引人的笑點(diǎn)和一些大膽的設(shè)計(jì)。見到美女流鼻血、女強(qiáng)男弱戀愛關(guān)系的設(shè)定、女同性戀等，一邊追隨了當(dāng)年港片“娛樂至死”的潮流，另一邊其實(shí)也增加了故事的豐富感。
再比如警匪片《英雄本色》，導(dǎo)演吳宇森在三部中不僅做了故事的延續(xù)，也是當(dāng)年為數(shù)不多的沒有簡單制造非黑即白的警匪片，而是在既有套路之上探討了人性的復(fù)雜。能看出來，當(dāng)年很多電影IP的延續(xù)也不僅是為了拍而拍。
相對而言，IP化的喜劇片、警匪片及武俠片逐漸形成了自成一派的風(fēng)格，愛情片在份額上處于弱勢，尤其是吳宇森、徐克、周星馳等諸多影視人風(fēng)格的確立及名聲的逐漸壯大，使得系列電影IP之后更多的集中在這三大類上，也逐漸形成了更加完善的造IP流程。
新千年之后，《無間道》系列橫空出世，由年輕的寰亞電影投資，請來了劉德華、梁朝偉、黃秋生、曾志偉等大明星出演，連貫的故事、穩(wěn)定的主創(chuàng)，兩年三部，《無間道》系列成了那個(gè)時(shí)期里香港電影的最后一個(gè)經(jīng)典IP系列。
隨著邵氏電影、新藝城等老牌電影公司的結(jié)業(yè)，以及資深電影人的退休或離開，香港電影從上世紀(jì)九十年代后期開始逐漸走向下坡路。
而離開的電影人們，很多都選擇了“北上”。2003年，內(nèi)地與香港簽訂了《關(guān)于建立更緊密經(jīng)貿(mào)關(guān)系的安排》，更引來了一批“北上”的熱潮。
也正是在2003年，《無間道》系列籌拍第三部，可以清晰看到，背后資方除了寰亞電影外新加入了天津電影制片廠。雖然這個(gè)系列誕生之初更多的還是考慮了香港本土市場，不過已經(jīng)足以說明，更多IP電影在出續(xù)集的時(shí)候因?yàn)橘Y方等原因勢必會更注重如何適應(yīng)內(nèi)地市場。
但最初的“北上”之路其實(shí)并不順利。當(dāng)時(shí)恰逢內(nèi)地電影市場進(jìn)行院線制改革，主流觀影觀眾從一、二線城市擴(kuò)大到更多的三、四線城市，香港電影曾經(jīng)那種創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)需要更多時(shí)間才能在更廣闊的內(nèi)地縣市生活經(jīng)驗(yàn)中找到平衡點(diǎn)。也因此，在沒有摸清楚內(nèi)地電影市場喜好時(shí)，香港電影也沒有輕易開始造IP。
直到成龍的《神話》《寶貝計(jì)劃》、周星馳的《功夫》《長江七號》等影片開始在內(nèi)地大獲成功后，香港電影及影人開始逐漸在內(nèi)地市場站穩(wěn)。新世紀(jì)后第一個(gè)經(jīng)典IP電影《葉問》也開始出現(xiàn)。
2008年《葉問》在內(nèi)地上映，收獲了八千多萬的票房。故事發(fā)生在葉問的老家佛山，糅合進(jìn)家國情仇的元素，加上也是一貫以來港片擅長的動作題材，在市場上反響很不錯(cuò)。于是兩年后又推出了《葉問2》，收獲了2.3億的票房，成為當(dāng)年國產(chǎn)片票房的第五名。
但是《葉問3》的上映卻是在6年之后。當(dāng)時(shí)《葉問》系列的大獲成功催生了市場上不少相同題材的作品出現(xiàn)，據(jù)悉，也正因如此，《葉問2》之后制片人黃白鳴曾表示，希望先等一等，要看完市場上這些《葉問》后再來探討《葉問3》。
于是6年過去，《葉問3》才帶著全新的故事回到大眾視野，并收獲了7.69億的票房。不過，當(dāng)年《葉問3》上映時(shí)涉嫌“票房注水”，最后有多少票房是真正屬于《葉問3》的，還很難說。
這個(gè)過程中，一方面能看到片方對于IP的沉淀和維護(hù)，另一方面也說明IP電影延續(xù)之難。尤其是像《葉問》系列，幾部電影前后的故事延續(xù)性很強(qiáng)，創(chuàng)新具有局限性，片方對打磨了6年歸來的作品依舊不夠有信心，才會在上映首日就發(fā)生“票房注水”的現(xiàn)象。
當(dāng)然，香港電影造IP的經(jīng)驗(yàn)還是能用得上。四部《葉問》，主創(chuàng)和資方基本都沒有太大的變化，同時(shí)，其中具備商業(yè)性的動作元素在每部里都一以貫之。
而在《葉問》系列推出期間，也同步出現(xiàn)了一批香港警匪IP電影。
2009年由麥兆輝、莊文強(qiáng)執(zhí)導(dǎo)，吳彥祖、古天樂、劉青云主演的《竊聽風(fēng)云》上映，收獲了八千多萬的票房。隨后以平均2-3年一部的頻率推出了兩部系列電影，在票房和口碑上的反饋都不錯(cuò)?；蛟S是香港電影重新找到了警匪片IP在內(nèi)地市場的位置，隨后這些年，陸續(xù)由老一派導(dǎo)演和同一批香港影人創(chuàng)作出了《寒戰(zhàn)》《掃毒》《追龍》等系列電影。
“新香港電影”似乎駕輕就熟。
總的來看，這些電影多為老牌香港導(dǎo)演、演員組盤，人才上非常依賴最初的那批香港電影人。投資上會涉及內(nèi)地影視公司，但內(nèi)容基本保持港片的敘事節(jié)奏和故事風(fēng)格、表現(xiàn)形式。推出頻率上或是沉寂幾年回歸，或是穩(wěn)定的在2-3年一部，背后支撐著的是比原來更成熟的工業(yè)、依舊穩(wěn)定的主創(chuàng)、和市場對港片尚未減退的熱情。
只是慢慢走到現(xiàn)在，黃金時(shí)代所聚焦的那幾大類型片，并沒有全都得到很好的傳承。賭片，只有《澳門風(fēng)云》系列，依舊是王晶操刀，周潤發(fā)、劉德華等人出演，商業(yè)上獲得成功，但是口碑基本只靠著情懷撐著，恐難再有類似作品。
動作武俠片，除了2012年馮德倫執(zhí)導(dǎo)的兩部《太極》系列、徐克的三部《狄仁杰》系列外，再沒什么值得說的。喜劇片，幾乎還是靠著周星馳，目前唯一的IP是《美人魚》，據(jù)悉，第二部有望在2022年上映。而剩下的砝碼，幾乎都壓在了警匪片上。
但是警匪片近年來的“新瓶裝舊酒”正逐步令觀眾們的熱情被消耗。
目前，隨著內(nèi)地影市新類型片的崛起、外片的沖擊，加之香港電影本身人才的匱乏，經(jīng)典IP系列電影難以再產(chǎn)生。
事實(shí)上，雖然港式警匪片幾乎是“全村唯一的希望”。但是2010年之后，大批港式警匪片IP的出現(xiàn)已經(jīng)體現(xiàn)了港片造IP的整體水平開始下降。
《掃毒》《寒戰(zhàn)》《反貪風(fēng)暴》系列的最初其實(shí)都受到過好評，但是后續(xù)逐漸輕內(nèi)容重形式的IP創(chuàng)造，也慢慢令I(lǐng)P延續(xù)變得艱難。
比如沉寂了4年才推出第二部的《寒戰(zhàn)》系列，由于故事涉及到當(dāng)時(shí)的香港政治生態(tài)，所以在創(chuàng)新上甚至審查上都會有一定的局限性。到如今，5年過去，第三部也尚未有太多消息傳出。
而《掃毒》系列的第二部，則是在6年后更換了導(dǎo)演和演員后上映，IP的殼子還在，但是故事內(nèi)容、人物關(guān)系等都已經(jīng)沒有再延續(xù)前作。雖然靠著IP名和演員影響力獲得了12億的票房，但實(shí)質(zhì)上和原“掃毒”IP已無太多關(guān)系。
這類警匪片和之前提到過的《葉問》系列、《狄仁杰》系列不同，往往是在不同的IP殼子套上了相似的類型故事，這個(gè)矛盾也使得每個(gè)IP的獨(dú)特性在喪失，同類型影片過多，套路相似，同質(zhì)化現(xiàn)象一時(shí)難以擺脫。
且這些影片背后的導(dǎo)演、編劇、演員都鮮少更新。廣為流傳的“流水的港片，鐵打的古天樂”體現(xiàn)的其實(shí)是創(chuàng)作人才的嚴(yán)重?cái)鄼n。
在香港電影的黃金時(shí)代，郭富城、劉德華等更多如今的巨星都是靠訓(xùn)練班和無數(shù)部作品磨練出來的，而如今，香港電影圈在社會教育和院校教育層面都缺乏一個(gè)健全的人才培養(yǎng)機(jī)制。與內(nèi)地專業(yè)院校林立相比，港片在這方面是處于劣勢的。
可以試著想一想，除了老牌演員外，新生代演員在內(nèi)地可能有張子楓、張婧儀等人，而香港演藝圈當(dāng)中，鮮少有能夠?qū)?biāo)的大熒幕演員。成熟導(dǎo)演、編劇的補(bǔ)位則更難。
而上述提到的尚存的一批活躍的香港電影人里，除了部分還在延續(xù)著電影工作，很多都跑到了網(wǎng)絡(luò)電影、或是一些劇綜中去“吃老本”接工作，某種程度上成為了另一種消耗。
除此之外，港片IP難以再創(chuàng)輝煌還與內(nèi)地影市類型片的崛起、外片的沖擊都有關(guān)。
近十年來，內(nèi)地的類型片創(chuàng)作日趨成熟。開心麻花廠牌的喜劇類型片，以陳思誠為首的懸疑類型片、以吳京為首的動作類型片等等，在口碑和票房上都能收獲一定的平衡。且也在自造IP的進(jìn)程中，這使得港片IP電影的競爭力進(jìn)一步減弱。
回到當(dāng)前的《反貪風(fēng)暴》系列來看。作為港片最長壽的IP電影，雖然該系列口碑一年不如一年，但每一部基本都還維持在一個(gè)基準(zhǔn)線之上，觀眾們愿意接受，前幾部在商業(yè)上的收獲也一年高于一年。但目前最終章的表現(xiàn)已經(jīng)掉出了平均線，崩壞的劇情、凌亂的剪輯，都讓這波情懷牌不再那么奏效，商業(yè)上也相應(yīng)的大打折扣。
從觀眾反饋中能看出來，主演們的發(fā)揮依舊在狀態(tài)，但如今的草草收場令不少“反貪粉”都覺得失望。作為五部曲的終章，片方高估了觀眾們愿意為情懷買單的心，一定程度上體現(xiàn)出來的是故事創(chuàng)新上的有心無力。
其實(shí)不難理解，平均2-3年一部的頻率，使得故事缺乏打磨周期。《反貪風(fēng)暴》系列從第一部的扶貧基金案、第二部的博彩案、第三部的百億貪腐案、第四部的監(jiān)獄臥底、再到最終曲的人口販賣案，每一部其實(shí)都貼合時(shí)事，“趁熱打鐵”的市場回報(bào)率也很高，但陳舊的敘事結(jié)構(gòu)和故事走向依舊把作品推向了流水線作業(yè)的方向。
另一方面，從時(shí)間上來推算，2015年前后的電影消費(fèi)主力軍和85后那批看港片長大的觀眾重合率非常高，因而市場回報(bào)率也相應(yīng)會更高，但2015年之后，更年輕的觀眾出現(xiàn)，對港片的要求更高，這也正是最近幾年來很多港片IP在口碑上一部不如一部的原因之一。
目前，港片的濾鏡在被一點(diǎn)點(diǎn)消耗。不是沒有好作品，只是更多的IP作品在被“不假思索”的推出?？煜?、高產(chǎn)顯然不是當(dāng)下優(yōu)質(zhì)IP創(chuàng)造的路徑，而為了優(yōu)質(zhì)IP放緩創(chuàng)作步伐，注重維護(hù)系列口碑，合理思考內(nèi)地受眾所需，才是對未來的港片IP更重要的東西。
本文來自微信公眾號“河豚影視檔案”（ID:htysda），作者：椰子樹，36氪經(jīng)授權(quán)發(fā)布。
