作者 / 無念
毫無疑問，國產(chǎn)影視劇創(chuàng)作已然進(jìn)入“她時代”。
女性題材的影視劇創(chuàng)作一次次地打破行業(yè)預(yù)期，在收視率、票房，以及網(wǎng)絡(luò)播放量等各個方面都取得了令人驚喜的成績 ，同時也引發(fā)了廣泛的社會討論，充分證明了“女性題材作品無人問津”是個偽命題。比如昨天開畫的《門鎖》，正是一部女性題材影片，票房表現(xiàn)也還不錯。
近幾年，女性題材的影視劇創(chuàng)作宛如雨后春筍般涌現(xiàn)。電影方面，像是前兩年引起話題的《嘉年華》《血觀音》《送我上青云》，再到今年初大爆的《你好，李煥英》，黑馬之作《我的姐姐》等等。電視劇方面，從《歡樂頌》《二十不惑》《三十而已》，再到今年的《北轍南轅》《我在他鄉(xiāng)挺好的》《突如其來的假期》，一系列熱門劇集頻繁引起網(wǎng)友的討論。更不用說像是《乘風(fēng)破浪的姐姐》這種現(xiàn)象級綜藝的出現(xiàn)，鼓勵30+女性們勇敢展示自信與美?？梢哉f 女性題材在影視劇的各個方面都開始更多地發(fā)揮著其特殊的價值，潛移默化地影響著市場風(fēng)向及觀眾口味 。
那么，“女性題材”的影視劇創(chuàng)作會成為下一個“財富密碼”嗎？我們又應(yīng)當(dāng)如何去看待這樣一種現(xiàn)象呢？
女性思潮席卷全球，
此乃大勢所趨
一直以來，由于不同性別所承擔(dān)的社會屬性差異，在以男性作為主導(dǎo)的男權(quán)社會當(dāng)中，無論是現(xiàn)實生活還是藝術(shù)創(chuàng)作，廣大女性在很長一段時間內(nèi)都處在被物化、被凝視、被貶低、甚至被壓迫的邊緣狀態(tài)中。大家以此為然，似乎并不覺得有什么問題。
直到近幾年，隨著全球范圍內(nèi)男性勢力的逐步衰退， 對于女性勢力崛起的呼喚，以及男女性別思維差異所引發(fā)的一系列事件，逐漸讓人意識到這其中深埋已久的結(jié)構(gòu)性頑疾 。
2017年，“MeToo事件”的爆發(fā)宛如一枚重磅炸彈，在社交媒體上掀起了巨大的浪潮。此運動先是在演藝圈引發(fā)關(guān)注，隨后波及到音樂界、科學(xué)界、學(xué)術(shù)界、政界等各個領(lǐng)域。越來越多的女性，尤其是在各行各業(yè)內(nèi)做出過卓越成績的女性開始率先站了出來，對曾經(jīng)遭遇或經(jīng)歷過的性騷擾與性虐待進(jìn)行聲討和指控?？梢哉f，基于互聯(lián)網(wǎng)的傳播， 女性力量在此刻達(dá)成了高度的一致性，也極大地撼動了固有的男權(quán)社會的思維根基 。
隨著女性意識的覺醒，社會風(fēng)向的轉(zhuǎn)變也自然而然影響到了藝術(shù)文化領(lǐng)域的創(chuàng)作，影視行業(yè)自然也第一時間嗅到了這樣的變化，更不用說這一運動最早正是從演藝圈開始產(chǎn)生影響的。
因此，越來越多的展現(xiàn)女性形象、鼓勵女性意識、圍繞女性話題、以及講述女性情感、聚焦女性生存困境的一系列影片出現(xiàn)在觀眾面前。
要知道在此之前，女性題材的影視劇很多時候都被看作是小眾的、非主流的、不賣座的，以男性主導(dǎo)的演藝圈對于該題材同樣也有較大的偏見，很少有老板愿意投資女性戲，很多女性演員的職業(yè)生涯也都比男演員要短得多。
而 隨著這批女性題材作品的出現(xiàn)，行業(yè)也在悄悄發(fā)生著變化 。這些作品很大程度上吸引了來自女性觀眾群體的支持，甚至也有不少的男性觀眾從中找到共鳴?；蛟S其中有一些在商業(yè)表現(xiàn)上，和傳統(tǒng)的男性向影片相比不具備太大的號召力，但從受眾以及類型的角度來看，它們?nèi)匀粯O大地豐富了市場的多元性，也讓女性題材的作品被越來越多的人給看到了。
更何況， 從消費能力以及受眾的角度來看，女性觀眾本就在影視劇的觀眾群體中占據(jù)大頭 。無論是劇集還是綜藝，女性觀眾往往是最先接收到相關(guān)信息的一群人。而電影，盡管有不同的類型差異，但大多數(shù)比較賣座的商業(yè)類型，像是愛情、奇幻、青春等等，基本上也都是女性觀眾居多；而像男性觀眾偏愛的動作、科幻、懸疑、犯罪等類型，女性受眾的占比同樣不容小覷。
在這種情況下，無論是社會意義的角度，還是觀眾占比的角度來看， 來自女性群體的聲音都正在發(fā)揮著前所未有的力量和價值 。
女性題材影視劇大火，
但≠女性主義大火
如果說《你好，李煥英》的大火，在于它精準(zhǔn)地戳中了所有觀眾柔軟的內(nèi)心，將母愛這種世俗的親情羈絆以最真誠的方式表達(dá)出來的話；那么像《我的姐姐》的脫穎而出，則更有賴于對于社會現(xiàn)實議題的觸及和探討。
這兩部影片在商業(yè)上取得的成功充分證明了 女性題材電影在市場上具備的商業(yè)潛力 。要知道在今年以前，女性題材的影片更多還只是“文藝片”的專有名詞，很少有人會將其和“票房大賣”幾個字聯(lián)系在一起。
回望過去幾年，《嘉年華》《血觀音》《相愛相親》等一系列主打女性生存困境和女性情感的電影以超高的口碑獲得了觀眾們的喜愛，合力將社會固化的男權(quán)結(jié)構(gòu)敲開了一個裂口。隨后，像《狗十三》《找到你》《過春天》《送我上青云》《春潮》等一系列中小體量的女性題材影片更多地出現(xiàn)在觀眾視野中，雖然票房表現(xiàn)都只能算是中規(guī)中矩，但是都獲得了很好的評價。
到了今年， 女性題材的電影終于打破了“不賣座”的魔咒，并且實現(xiàn)了在商業(yè)和藝術(shù)維度兩開花 ?！赌愫?，李煥英》《我的姐姐》票房大賣自不必說，《關(guān)于我媽的一切》《陽光姐妹淘》等影片盡管口碑褒貶不一，但也引起了一定的討論。另外，像《兔子暴力》《尋漢計》《我是監(jiān)護(hù)人》等小成本影片雖然票房表現(xiàn)一般，但也都找到了自己的受眾。
而劇集和綜藝方面，女性題材更是占據(jù)了很大的比重，甚至傳播力度和影響范圍要比電影更廣。
這其中， 女性群像戲是這類題材中的制勝法寶，也占據(jù)了女性題材劇集的半壁江山 。通過群像中不同人物性格的塑造，從而引出矛盾焦點，呈現(xiàn)人物處境和社會議題，這也是這類劇集總是能引起共鳴的一大原因。
2016年，《歡樂頌》打開了女性群像戲的市場，一年后的《歡樂頌2》更是進(jìn)一步引領(lǐng)社會話題。隨著兩季的鋪墊，該系列也收獲了一批忠實觀眾，《歡樂頌3》雖然更換了主角，但仍然未播先火，相信能夠繼續(xù)保持高熱度。
另外，《二十不惑》《三十而已》《機(jī)智的上半場》《正青春》《愛的理想生活》《北轍南轅》等一系列展現(xiàn)不同年齡、階層、職業(yè)的女性生活和情感的故事，也同樣引起了廣泛的討論。這其中，有一些獲得了大家的認(rèn)可，但也有一些由于劇作懸浮、人設(shè)生硬等問題，口碑也引發(fā)了一定的爭議。
除了群像戲， 其他類型的女性題材也都有很廣的市場，比如古裝、懸疑、現(xiàn)實等等 。像是于正的《玉樓春》，展現(xiàn)年輕人迷茫的《我在他鄉(xiāng)挺好的》，以及去年很火的一批懸疑劇《白色月光》《摩天大樓》《危險的她》《不完美的她》等等。
未來，除了《歡樂頌3》《二十不惑2》等一批熱門IP劇待播外，還有像是《幸福到萬家》《私奔的外婆》《熟年》等一些女性題材的影片也都箭在弦上。某種意義上來看，女性題材劇集的火熱趨勢，一方面展現(xiàn)了觀眾口味喜好的轉(zhuǎn)變，另一方面也證明了行業(yè)對于該題材的逐漸認(rèn)可和期待。
再來看綜藝方面。自從《乘風(fēng)破浪的姐姐》火了之后，節(jié)目組趁熱打鐵推出第二季，只可惜口碑遭遇滑鐵盧。除了選秀成團(tuán)類綜藝，也有將女性和演技類綜藝、脫口秀綜藝進(jìn)行結(jié)合的節(jié)目，比如《我是女演員》和《聽姐說》，也都成了反面教材。即便如此，這也并沒有阻止女性題材綜藝的進(jìn)一步開發(fā)和播出。
像是今年，一波情感觀察類綜藝如約與觀眾見面了，比如《妻子的浪漫旅行5》《婆婆和媽媽2》《心動的信號4》等。一批節(jié)目繼續(xù)在年齡上做文章，30+、40+的女性成為熱點話題，《上班啦！媽媽》《姐妹俱樂部》等作品在題材上也勇于轉(zhuǎn)型。此外，時尚題材綜藝在今年遇到了井噴，選秀節(jié)目更是愈發(fā)大膽，不再拘泥于偶像選秀。
整體而言， 女性題材正在滲透進(jìn)影視劇創(chuàng)作的各個方面 。這些作品中，凡是獲得觀眾認(rèn)可的，基本上無一例外都是以一種全新的角度和姿態(tài)，呈現(xiàn)出當(dāng)下女性的生存狀態(tài)，以及女性意識的轉(zhuǎn)變和表達(dá)。而且，尤其是 電影和劇集中女性形象的刻畫和建立，更在一定程度上代表了當(dāng)下觀眾內(nèi)心的情感投射 。
什么題材火了，一大批模仿跟風(fēng)之作會立刻提上日程，這本是市場發(fā)展的正常趨勢。不過需要注意的是， 女性題材作品和節(jié)目的大火，并不能證明女性主義的大火，甚至距離人們所渴望的性別平等平權(quán)的結(jié)果都也還有很長一段距離 。
事實上，有很多打著女性題材旗號的作品，骨子里卻還是濃重的男權(quán)思維，其中更是有不少在消費女性話題。觀眾的評價和口碑一定程度上也證明了這點。只能說 這些作品的存在，更進(jìn)一步證明了女性意識在國內(nèi)的發(fā)展之路任重而道遠(yuǎn) 。
女性題材大火的背后，
警惕被消費的可能
誠然，我們的影視劇作品已經(jīng)講了那么多有關(guān)男性英雄的故事，是時候讓更多人去聽一聽來自女性的聲音了。而且，從市場生態(tài)繁榮的角度來看，這也自然是好事一樁。
但同時，我們也需要警惕的是， 隨著女性議題的盛行，這一題材也存在著被消費的可能 。
首先，對于影視行業(yè)而言，創(chuàng)作有其自身的規(guī)律可言。一部作品的大火，并不能完全證明同題材的所有影片都可以取得成功。這也是為什么人們常說，要做用于第一個吃螃蟹的人。
《你好，李煥英》爆了，人人都想拍母女情的故事，到現(xiàn)在卻沒有一個做出來的；《歡樂頌》第一季大火，第二季的口碑卻大幅下滑；《浪姐》火了，其他30+女性競演類節(jié)目無一再達(dá)到這一高度。這些案例都證明了， 一部作品的火爆不僅要依靠天時地利人和，更是自身實力和外界運氣綜合決定的結(jié)果 。
所以， 一味的模仿或者說跟風(fēng)并不能完全促使這一個題材走上一個良性健康的創(chuàng)作軌道 ，只會出現(xiàn)越來越多千篇一律或者畫虎不成反類犬的雷同之作。
其次， 有很多人會借著女性題材的紅利，用來包裹輸出其他方面的觀念和議題 ，這其中有很多甚至與女性議題相去甚遠(yuǎn)，甚至不乏刻意制造性別對立，從而讓本就敏感的性別話題再次陷入危機(jī)。一旦這樣的話，女性題材就不再是創(chuàng)作者關(guān)懷世界關(guān)心他人的標(biāo)尺，而成為了一些唯利是圖之人攫取利益和流量、博得關(guān)注、甚至制造對立的工具，女性題材的創(chuàng)作也就完全失去了意義。
最后，也是拍sir認(rèn)為最重要的一點， 好的影視作品一定是“去性別化”的 。
固然，女性題材作品的火熱與其本身的性別屬性有關(guān)，但無論是男性女性抑或是性少數(shù)人群，大家只是擁有性別上的差異，但是 對于人類共通的情感，這點一定是可以產(chǎn)生共鳴的 。而上面提到的這些獲得成功的影視作品，與其說是它們精準(zhǔn)戳中了女性觀眾的敏感點， 倒不如說是一定程度上喚起了更廣泛觀眾的共鳴，并不針對某個單獨的群體，也不因性別差異進(jìn)行簡單粗暴的區(qū)隔 。
當(dāng)然，在很多社會現(xiàn)實面前，女性的確是處在更為被動的地位，所以這樣的話題勢必是會引起討論和關(guān)注的。但是如果換一個思路，將被動的弱勢群體身份代入到自己身上，或者是自己身邊，那么就會發(fā)現(xiàn)， 所謂的女性困境的呈現(xiàn)，一定程度上也是對于所有人的困境展現(xiàn) 。那些所有對于女性的誤解、指責(zé)、以及規(guī)訓(xùn)，反過來也是對于男性群體的枷鎖，它所造成的誤解與傷害，遠(yuǎn)不止針對女性。
因此，從這點上來看，與其說是我們需要鼓勵更多優(yōu)質(zhì)女性題材的影視劇創(chuàng)作，去展現(xiàn)廣大女性們的內(nèi)心世界和生活狀態(tài)；倒不如說是， 我們需要更多探索人性幽暗復(fù)雜的作品，無論性別、年齡、階層、身份，去呈現(xiàn)人作為“人”所遭遇的困惑，以及與世界和他人建立羈絆的過程，去引起更為廣泛而深刻的共情 。
這種卸下性別標(biāo)簽的做法，或許對于影視劇創(chuàng)作而言，是更值得去探索和思考的道路。對于如今的女性題材作品的創(chuàng)作，也會有更深的啟示和拓展。
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