前不久，騰訊視頻發(fā)布2022年片單，電視劇《三體》以重磅姿態(tài)位列其中。伴隨這一消息“千呼萬喚始出來”的騰訊版《三體》的首支預(yù)告片很快在社交媒體上刷屏。而就在幾天前，網(wǎng)飛（Netflix）剛剛公布了劇版《三體》的首批演員陣容，同樣引起廣泛熱議，《三體》的影視化再度成為大眾關(guān)注的焦點(diǎn)。
作為文學(xué)作品，《三體》的魅力和影響力已無需過多闡述，它不僅作為中國(guó)科幻小說的頂尖作品之一在全球獲得超過2000萬冊(cè)的暢銷數(shù)據(jù)，還以宏大的故事解構(gòu)和深刻的人文思想構(gòu)筑了史詩級(jí)的科幻宇宙，甚至可以說，《三體》已然成為當(dāng)代中國(guó)的一個(gè)文化符號(hào)。
網(wǎng)友自制的三體同人短片《水滴》獲得3000萬次轉(zhuǎn)發(fā)，B站用戶自制《三體》動(dòng)畫獲得1.2億次播放，無不展示著觀眾對(duì)于《三體》故事的高度熱情。可以說，《三體》的影視化，承載著大眾對(duì)《三體》世界的高度期盼，也承載著中國(guó)科幻影視落地的殷切希望。騰訊、網(wǎng)飛相繼入局《三體》影視化，也獲得廣大網(wǎng)友紛紛“押注”：你更看好哪一版《三體》？
圖片來源：B站
騰訊版《三體》由企鵝影視、三體宇宙、靈河文化三方出品，2019年5月獲得電視劇拍攝制作備案，2020年8月公布制作及演員名單，并于橫店低調(diào)開拍。它以《三體》前序做切入，講述了地球基礎(chǔ)科學(xué)研究因受到異常干擾，引發(fā)科學(xué)界惶恐動(dòng)蕩，納米物理學(xué)家汪淼（張魯一 飾）與刑警史強(qiáng)（于和偉 飾）聯(lián)手展開調(diào)查，破解由葉文潔（陳瑾、王子文飾）所引發(fā)的“三體”文明入侵地球的陰謀，兩個(gè)文明也由此展開“宇宙級(jí)”對(duì)抗的故事。
版電視劇《三體》海報(bào)
隨著騰訊版《三體》預(yù)告片釋出，這段長(zhǎng)度約3分鐘的預(yù)告片被網(wǎng)友一幀幀“扒”出了每一個(gè)場(chǎng)景?！芭既徽摗?、“物理學(xué)不存在了”、青年葉文潔被關(guān)押、“紅岸基地”、“古箏行動(dòng)”......一個(gè)又一個(gè)的“名場(chǎng)景”的還原，忠實(shí)原著的姿態(tài)，讓其在輿論場(chǎng)上獲得了從“質(zhì)疑”到“看好”的轉(zhuǎn)折。汪淼（張魯一 飾）、史強(qiáng)（于和偉 飾）、葉文潔（陳瑾、王子文飾）、丁儀（王傳君 飾）、楊冬（何杜娟 飾）、魏成（趙健 飾）、潘寒（張峻寧 飾）等重要角色的亮相，演員精湛的演技也為觀眾們吃了一顆“定心丸”，尤其是陳瑾版的老年葉文潔獲得網(wǎng)友們的高度評(píng)價(jià)：“演出了心中葉文潔的樣子”。
相比于情節(jié)和人物，騰訊版《三體》在特效方面獲得了更多的兩極化爭(zhēng)議。預(yù)告片中高度還原的《三體游戲》畫面受到觀眾好評(píng)。“三體游戲”作為原著中向人類闡釋三體文明載體，具備著“全視角感應(yīng)游戲”的先進(jìn)操作理念和無數(shù)壯麗奇譎的虛構(gòu)場(chǎng)景，預(yù)告片中對(duì)此的呈現(xiàn)，既是對(duì)原著的高度還原，又展現(xiàn)著在特效上“更上一層樓”的野心。但部分網(wǎng)友也表示，當(dāng)前預(yù)告片在科幻特效上有所不足，畫面過于寫實(shí)，缺少質(zhì)感和“科幻味道”。
比起騰訊版《三體》，網(wǎng)飛（Netflix）版《三體》在此前則更受觀眾期待。2020年9月，《三體》IP持有公司游族宣布與 Netflix 達(dá)成跨國(guó)合作，并于今年10月正式公布主創(chuàng)名單。
據(jù)了解，網(wǎng)飛版《三體》由《權(quán)力的游戲》主創(chuàng) David Benioff 和 D.B.Weiss 擔(dān)任編劇與執(zhí)行制片，劉慈欣與英文譯者劉宇昆擔(dān)任顧問，《七月與安生》《少年的你》導(dǎo)演曾國(guó)祥執(zhí)導(dǎo)，艾莎·岡薩雷斯、Benedict Wong、周采芹、“山姆”約翰·布萊德利、“洋蔥騎士”利亞姆·坎寧安、約翰·艾德坡、Jess Hong、瑪洛·凱麗、艾利克斯·夏普、Sea Shimooka、Zine Tseng、沙莫·阿斯瑪尼等首批12名演員加盟。
官宣后，貝尼奧夫和魏斯共同發(fā)布聲明稱：“劉慈欣的三部曲是我們讀過最宏大的科幻小說系列，我們期待用接下來的人生歲月，將這個(gè)作品呈現(xiàn)在全球觀眾的面前。”網(wǎng)飛既往的口碑品質(zhì)和對(duì)《三體》IP的重視，曾引發(fā)網(wǎng)友的高度期待。
但最近主創(chuàng)名單的公布在中國(guó)科幻愛好者中引起了較大的爭(zhēng)議，與原劇人設(shè)與較大出入的選角，和選角中鮮有亞洲面孔的現(xiàn)象，引發(fā)了網(wǎng)友對(duì)于改編內(nèi)容的質(zhì)疑和對(duì)海外版《三體》“去中國(guó)化”的擔(dān)憂。外國(guó)人演中國(guó)故事，會(huì)不會(huì)“水土不服”？《三體》所傳遞的價(jià)值觀會(huì)不會(huì)被西方價(jià)值觀扭曲？《三體》故事的前提是復(fù)雜的歷史背景，故事的發(fā)展也飽含著中華傳統(tǒng)的人情世故、生死選擇，海外創(chuàng)作能否能領(lǐng)會(huì)作品中的文化和情感的深刻內(nèi)涵？
部分微博網(wǎng)友對(duì)網(wǎng)飛版《三體》的演員陣容評(píng)價(jià)
之前《三體2：黑暗森林》英文版出版時(shí)的修改也加劇了《三體》愛好者對(duì)于海外版改編的擔(dān)憂。為迎合文化差異，《三體 2：黑暗森林》修改多達(dá) 1000 多處，美國(guó)出版社認(rèn)為 purity（純潔、善良）和 angelic（天使般的）一類詞要限制使用數(shù)量，說聯(lián)合國(guó)秘書長(zhǎng)是美女、四個(gè)面壁者全為男性涉及性別歧視。顯然，對(duì)于這一問題，網(wǎng)飛并非毫無應(yīng)對(duì)，其大膽啟用香港導(dǎo)演曾國(guó)祥擔(dān)任本劇的導(dǎo)演和監(jiān)制。曾國(guó)祥作為新一代香港新銳導(dǎo)演，作品有《少年的你》、《七月與安生》。2020年，其憑借《少年的你》（主演：易烊千璽、周冬雨）獲得第39屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演。2021年3月，《少年的你》提名第93屆奧斯卡最佳國(guó)際影片，在海外獲得不小影響力?！渡倌甑哪恪藩?dú)具特色的改編和敘事，或許是網(wǎng)飛選中曾國(guó)祥的一大關(guān)鍵，希望通過中國(guó)導(dǎo)演調(diào)整影視化敘事，平衡中國(guó)傳統(tǒng)和西方元素，更好的為全球愛好者講好這個(gè)中國(guó)故事。
歸根結(jié)底，無論騰訊版還是網(wǎng)飛版，如何通過影視方式盡量完整的還原《三體》中的經(jīng)典劇情、呈現(xiàn)《三體》文字中宏大的世界觀和深刻的文字內(nèi)涵，是評(píng)價(jià)《三體》作品影視化的一大關(guān)鍵。
擁有“中國(guó)第一科幻”之稱的《三體》，影視化改編之路并不順利。
2009年，科幻小說IP“無人問津”之時(shí)，導(dǎo)演張番番用10萬元買下的《三體》版權(quán)，并于2014年以1億2000萬的價(jià)格打包賣給了游族。同年，游族影業(yè)宣布斥資12億打造系列電影《三體》。電影由張番番導(dǎo)演，馮紹峰、張靜初、唐嫣、杜淳、吳剛、張翰等出演。2015年7月，《三體》電影實(shí)拍部分殺青，進(jìn)入后期特效階段。不過，電影項(xiàng)目并不順利，原定2016年上映的《三體》幾次延期，隨后不了了之。
2016版三體海報(bào)
2018年，《三體》的改編再一次啟動(dòng)，游族成立專門負(fù)責(zé)開發(fā)《三體》IP的公司“三體宇宙，”展開《三體》IP的集中化開發(fā)，計(jì)劃發(fā)布三部電影、兩部國(guó)產(chǎn)電視劇、一部六季英文劇集、三季以上的動(dòng)畫等多層次作品。戲劇性的是，2020年12月，在一切平穩(wěn)推進(jìn)的過程中，游族的老板林奇被自己的同事毒殺。林奇在接受采訪中，曾回應(yīng)《三體》的改編：“反正最先開局的人也都走了，那就從零開始。白紙一張，沒有包袱了?！笨芍^一語成讖。好在隨著騰訊版預(yù)告片的釋出，表明《三體》系列的改編還在按進(jìn)度順利的推進(jìn)。
三體改編所遭遇的艱難進(jìn)程，其實(shí)是整個(gè)科幻IP影視化改編創(chuàng)作的艱難寫照。一方面，大熱的科幻IP擁有大量忠實(shí)的擁躉者，科幻IP的影視化改編也深受觀眾喜愛。熱映電影作品《沙丘》就改編自科幻作家弗蘭克·赫伯特創(chuàng)作于1965年的同名科幻作品，前些日子公映的《頭號(hào)玩家》，也改編自恩斯特·克萊恩的小說《玩家一號(hào)》，此前熱映的《火星救援》改編自安迪·威爾的同名小說，而中國(guó)科幻元年開年之作《流浪地球》則改編自劉慈欣的小說。在優(yōu)秀IP的加持下，《火星救援》《星際穿越》《黑客帝國(guó)》《火星救援》等作品在全球總票房收獲超16億美元，不斷沖擊全球影視豐碑。
全球票房排行榜TOP20
但另一方面，科幻題材也出現(xiàn)了“叫好不叫座”等現(xiàn)象，高投資作品頻頻遇冷。其中，游戲類科幻作品如《頭號(hào)玩家》《失控玩家》及機(jī)器人、超級(jí)英雄等軟科幻題材都十分受歡迎，“美國(guó)英雄”式的鮮明人設(shè)和拯救人類為核心的簡(jiǎn)單激昂的主線較容易獲得各種層次觀眾的喜愛。但與此同時(shí)，嚴(yán)肅類科幻題材卻頻頻遭遇“滑鐵盧”，《星際穿越》中國(guó)市場(chǎng)重映冷冷清清，《降臨》等口碑硬科幻作品也收獲票房寥寥。近期上映的《沙丘》也因其嚴(yán)肅內(nèi)核遭遇“設(shè)定精彩”和“全是睡點(diǎn)”的兩極化評(píng)價(jià)，爭(zhēng)議雖不掩其精良的品質(zhì)，但在票房上也難免受到影響?？苹肐P影視化有何難點(diǎn)，為何大熱IP+口碑導(dǎo)演也頻頻碰壁？
（1）科幻小說影視化改編，難在敘事
相對(duì)于光影媒介，文字媒介更為包羅萬象和天馬行空，科幻小說對(duì)于未來的想象建立在文字豐富的聯(lián)想力之上。而影視作品受制于光影技術(shù)的限制，科幻小說宏大、全局化、高度抽象化的敘事特征，宏大世界觀和復(fù)雜紛繁的科幻概念，如何以畫面更好的呈現(xiàn)，無疑是一大難點(diǎn)。就以《三體》改編為例，被讀者津津樂道的“黑暗森林理論”“宇宙只為你閃爍”“科技樹被智子鎖死”等概念，很難向觀眾交代清楚。在電影《星際穿越》中，如何恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)“時(shí)間”這個(gè)元素，也成為這部電影的一個(gè)爭(zhēng)議點(diǎn)。
與此同時(shí)，影視化敘事還要平衡的是商業(yè)化和藝術(shù)化之間的尺度和觀眾的接受程度。 一部?jī)?yōu)秀的科幻影視作品，需要兼具故事性、科幻性、哲理性的統(tǒng)一，需要平衡題材的科學(xué)、影視藝術(shù)的浪漫與凡俗大眾接受度。 很多科幻小說本身就像是哲學(xué)著作，如何將龐大而深入的思考塞入一個(gè)個(gè)有趣的故事情節(jié)，讓一個(gè)個(gè)具體情節(jié)抓住觀眾的興趣點(diǎn)，成為科幻小說影視化改編中如何“講故事”的一大難題。 就如《三體》，它并沒有貫穿始終的主角，小說的視角在“葉文潔”、“汪淼”、“大史”等主角中流淌和跳躍，構(gòu)筑了人類與三體文明對(duì)抗的龐大史詩。 而在大多數(shù)影視作品中，角色是觀眾理解故事的視角和情感紐帶，《三體》流淌的敘事方式無疑對(duì)于影視改編加大了難度。
（2）科幻小說影視化改編，難在內(nèi)核
正如一句廣為人知的名言“科學(xué)的背后是哲學(xué)”，一部?jī)?yōu)秀的科幻小說，內(nèi)核總不乏對(duì)于人性的描繪和思考，對(duì)于社會(huì)制度和人類未來發(fā)展的映射，它們難以用普世 價(jià)值來衡量。如何在改編中抓住科幻作品的內(nèi)容核心，在情節(jié)中貫穿對(duì)人性、文化、價(jià)值觀的思考，成為在內(nèi)容上衡量科幻作品改編的一大關(guān)鍵。就如劉慈欣在作品中貫穿的對(duì)于“人”的理解，他曾多次在訪談中表示對(duì)主流文學(xué)以“人”作為基本尺度的不滿，“文學(xué)給我的印象就是一場(chǎng)人類的超級(jí)自戀”，而他寫作的科幻文學(xué)則試圖突破這一尺度， “超越自戀”，致力于“體驗(yàn)更多的東西，而不想只把精神局限于宇宙中的一粒灰塵上”。在《三體》中，“人”與“人性”甚至并不成為觀察的主體，電影的價(jià)值觀也并非主流的非黑即白的普世價(jià) 值觀，無論是“古箏行動(dòng)”中對(duì)部分無辜生命的絞殺，還是“面壁者”們實(shí)施精神控制或以犧牲人類生命為代價(jià)換取未來戰(zhàn)爭(zhēng)希望的行為，以及“黑暗森林法則”所講述的宇宙文明生存論，都并非“非黑即白”，在價(jià)值內(nèi)核上都與普世 價(jià)值觀存在沖突，甚至在大眾觀念上存在很大爭(zhēng)議。
另一方面，“人性”本身往往也是情節(jié)開始的基礎(chǔ)、情節(jié)發(fā)展的依托和發(fā)展結(jié)局的源泉。在《三體》中，人類自我毀滅式的救贖正因葉文潔“對(duì)人類文明的絕望”。特殊時(shí)期下，父親被批斗致死、母親為保命倒戈、自己在接受勞改的過程中被利用誣陷，葉文潔正是通過種種事件的刺激，看到了人性在政治陰霾下的虛偽，以及人類為謀求生存而犧牲生態(tài)的自私，逐漸對(duì)人類文明感到絕望，向三體發(fā)送了那條改變地球命運(yùn)的求助信，才有了一切的開端?！度w》的故事開展于復(fù)雜的歷史背景，發(fā)展于多維的、理想化的政治理念，在觀眾價(jià)值認(rèn)同和作品審查機(jī)制等方面，都考驗(yàn)著改編的內(nèi)容核心和尺度。
（3）科幻小說影視化改編，難在制作
如果說，敘事和內(nèi)核的難點(diǎn)在于打磨科幻影視作品的“內(nèi)容之源”，落實(shí)于劇本創(chuàng)作，而恰當(dāng)、嚴(yán)謹(jǐn)、科學(xué)的表達(dá)未來場(chǎng)景的特效則是“技術(shù)之本”?？苹脤?duì)影視工業(yè)水準(zhǔn)要求極高，無論是外太空，還是外星人，都是“人類體驗(yàn)之外”之物，它們的影視化呈現(xiàn)都需要借助特效。因此，特效制作的水平，直接影響了想象力的呈現(xiàn)和視覺效果，并最終影響故事的可信度。一部?jī)?yōu)秀的科幻電影，想要以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)邏輯的還原物理現(xiàn)象、展現(xiàn)先進(jìn)的太空設(shè)想，在影視特效的花費(fèi)常常達(dá)幾千萬甚至數(shù)億美元。近期口碑科幻電影《沙丘》的制作成本高達(dá)1.65億美元，卻僅僅拍了小說第一部的上半部，拍完全篇的制作費(fèi)用就高達(dá)10億美元。將如此巨量的成本“孤注一擲”的投入不確定是否受到歡迎的影視作品，考驗(yàn)著投資商的決心和勇氣，就連影視工業(yè)最為發(fā)達(dá)的好萊塢都顯得力不從心。
高特效的科幻電影還考驗(yàn)著電影工業(yè)化的力量。所謂電影工業(yè)化是指服飾、化妝、道具、攝影、錄制、美工、編劇、導(dǎo)演、演員各司其職，在工業(yè)流程的制約下共同完成電影的拍攝任務(wù)；研發(fā)、融資、制片、宣傳、發(fā)行、版權(quán)交易、衍生產(chǎn)品開發(fā)各盡其責(zé)，在工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)的推動(dòng)下一起打造電影的產(chǎn)業(yè)鏈條。一部?jī)?yōu)秀的科幻電影，需要文本創(chuàng)作、劇本改編、資本運(yùn)作、拍攝、表演、特技與特效、后期制作與宣傳發(fā)行等等復(fù)雜環(huán)節(jié)的密切協(xié)同，對(duì)影視的工業(yè)化水準(zhǔn)要求極高。在電影的工業(yè)化建設(shè)上，美國(guó)早在上世紀(jì)就開始了鋪墊和努力，好萊塢正是憑借其多年來工業(yè)化制作經(jīng)驗(yàn)和基于全球電影市場(chǎng)的票房回報(bào)稱霸科幻電影制作。1981年，喬治·盧卡斯為了將《星球大戰(zhàn)》落地化影像化，成立了工業(yè)光學(xué)魔術(shù)公司（工業(yè)光魔），工業(yè)光魔的創(chuàng)立，又為《變形金剛》《加勒比海盜》《侏羅紀(jì)公園》《哈利波特》《阿凡達(dá)》等大片提供了視覺技術(shù)支持，形成了項(xiàng)目與工業(yè)化相互扶持、相互反哺的工業(yè)體系。
相比之下，中國(guó)科幻電影的工業(yè)化尚在起步階段，專業(yè)從業(yè)者的欠缺、專業(yè)經(jīng)驗(yàn)的匱乏、資金的短缺等等，都成為制約中國(guó)科幻電影發(fā)展的瓶頸，從而對(duì)科幻作品的影視化帶來了顯而易見的阻礙。
相比于美國(guó)等電影工業(yè)成熟的國(guó)家，在中國(guó)，科幻電影所需要的國(guó)內(nèi)產(chǎn)業(yè)鏈一直處于斷層之中。缺人才、缺技術(shù)、缺編劇，缺工業(yè)化的統(tǒng)籌體系，也長(zhǎng)期缺乏一個(gè)支撐“科幻電影”分類體系的支柱式作品。但是，中國(guó)影視創(chuàng)作者將科幻這一“面向未來”的題材搬上銀幕的夢(mèng)想嘗試，一直未曾止息。
1938年，第一步國(guó)產(chǎn)科幻電影《六十年后上海灘》誕生，中國(guó)科幻電影由此萌芽，隨后經(jīng)歷了一段艱難而曲折的發(fā)展期。1963年，以人造衛(wèi)星上天為靈感，上?？平屉娪爸破瑥S出品了科幻電影《小太陽》，被評(píng)價(jià)為“色彩絢麗，風(fēng)格清新”，連劉慈欣也評(píng)價(jià)它說，“它具有更大的科幻內(nèi)核”。
70年代末，內(nèi)地引進(jìn)第一部國(guó)外科幻片《未來世界》后，香港科幻片《生死搏斗》也在內(nèi)地上映。中國(guó)的影視創(chuàng)作緊隨其后，上海電影制片廠隨即推出了《珊瑚島上的死光》，成為中國(guó)科幻IP影視化的起始。《珊瑚島上的死光》最初是發(fā)表于《人民文學(xué)》上的一部小說作品，講述了發(fā)明家和外國(guó)公司在“科學(xué)發(fā)明的最初目的是為全人類服務(wù)”這一理念下的一系列斗爭(zhēng)和離奇故事，展示了對(duì)“激光”這一先進(jìn)、超前的技術(shù)的豐富幻想。
當(dāng)時(shí)的中國(guó)剛剛打開國(guó)門，拍攝技術(shù)、拍攝演員都存在嚴(yán)重短缺。但通過電影創(chuàng)作者們的豐富考察、“錦心妙手”和奇妙的想象，一部超前的科幻作品就此落地。沒有經(jīng)費(fèi)，難以實(shí)現(xiàn)出國(guó)拍攝，位于福建東山島附近的小荒島，被美工打造成影片中太平洋某處現(xiàn)代化的高科技實(shí)驗(yàn)基地；沒有外國(guó)演員，便請(qǐng)來上譯廠的功勛配音演員邱岳峰出演軍火公司老板布萊歇斯，戴假發(fā)出演外國(guó)人。影片的最后，實(shí)驗(yàn)室被原子彈摧毀，特技人員通過一次又一次的實(shí)驗(yàn)，將細(xì)而干的黃土倒進(jìn)盛滿清水的玻璃缸，拍下黃土在水中徐徐散開的鏡頭，再把畫面翻轉(zhuǎn)，便造就了“蘑菇云”翻滾上升的場(chǎng)面。在簡(jiǎn)陋的拍攝環(huán)境下，影視工作者們的悉心探索，讓科幻影視作品就此萌芽，也感染了一代又一代對(duì)科幻作品心存夢(mèng)想的年輕人。
《珊瑚島上的死光》中拍攝出的“蘑菇云”
《珊瑚島上的死光》之后，誕生了《霹靂貝貝》《大氣層消失》等一系列出色的科幻影視作品?！杜Z貝貝》的美術(shù)就是后來成為中國(guó)第五代導(dǎo)演代表人物之一的馮小寧。由于拍電影資金緊張，好不容易做出來“全金屬外殼”的亮片衣服，馮小寧怕別人穿壞了，就親自上陣演宇宙人。電影人的精心制作使得《霹靂貝貝》在全國(guó)掀起了一場(chǎng)觀影熱潮，雖然具體票房數(shù)字已不可考，但可以說，75后、80后的記憶里都有一部《霹靂貝貝》。
90年代之后，中國(guó)科幻影視作品走入一段相對(duì)沉寂的時(shí)期，“科幻”作為表現(xiàn)故事的工具和途徑被越來越多的運(yùn)用，精神穿越、時(shí)光倒流等概念越來越多的存在進(jìn)了影視作品，但相比于國(guó)外的科幻電影制作，中國(guó)運(yùn)用科幻元素的影視作品大多服務(wù)于愛情、事業(yè)等傳統(tǒng)故事核心，也幾無探索未來的野心。甚至于國(guó)產(chǎn)科幻電影成了國(guó)內(nèi)薄弱的電影工業(yè)體系最好的注腳，特效滿滿的“科幻元素大片”成為“爛片”洗不白的洗白器。
而對(duì)于尊重科幻內(nèi)核的“硬科幻”題材，國(guó)產(chǎn)科幻電影則因?yàn)槠狈匡L(fēng)險(xiǎn)大、制作周期長(zhǎng)等因素，資本方往往“望而卻步”。對(duì)于科幻電影所必須的特效，在中國(guó)，也存行業(yè)起步較晚、缺乏經(jīng)驗(yàn)積累和資金支持的問題，多為服務(wù)好萊塢商業(yè)片為主，在高端海外公司和廉價(jià)基礎(chǔ)業(yè)務(wù)夾縫中求生存。
面對(duì)這樣的現(xiàn)狀，僅僅秉承著對(duì)科幻作品的那份熱愛，一小撮影視工作者們開啟了“萬人傳火，吾道不孤”的創(chuàng)作接力。直到2019年，《流浪地球》以前所未有的科幻特效，細(xì)膩、中國(guó)式的科幻內(nèi)核和出色的故事一舉“引爆”科幻IP，贏得中國(guó)觀眾的廣泛喜愛，邁出了中國(guó)科幻的剪影制作歷史和科幻IP改編歷史的重要一步。
隨著《流浪地球》的走紅，它的創(chuàng)作歷程已然廣為人知。從吳京的注資，到特效、設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)的奉獻(xiàn)，這部歷時(shí)4年的作品背后，歷經(jīng)融資、制作等多重困難，凝聚的是對(duì)中國(guó)科幻電影心存希望的萬千影視從業(yè)者的滴滴心血。正是在這一次又一次的接力中，托舉起了“中國(guó)科幻電影元年”的宏大新未來?！读骼说厍颉返某晒Γ策M(jìn)一步促進(jìn)了更多科幻作品的落地，短短1年后的2020年，就有76部科幻作品進(jìn)入改編流程，《三體》便位列其中。
劉慈欣科幻《球狀閃電》同名改編電影概念海報(bào)發(fā)布，預(yù)計(jì)將在愛奇藝2023年Q1上線
在環(huán)境向好的同時(shí)，政策也欣欣向榮，發(fā)布了“科幻十條”這一鼓勵(lì)科幻電影發(fā)展的政策機(jī)制。2020年8月，國(guó)家電影局、中國(guó)科協(xié)印發(fā)《關(guān)于促進(jìn)科幻電影發(fā)展的若干意見》，《若干意見》提出了對(duì)科幻電影創(chuàng)作生產(chǎn)、發(fā)行放映、特效技術(shù)、人才培養(yǎng)等加強(qiáng)扶持引導(dǎo)的10條政策措施，被稱為“科幻十條”。該意見明確提出，要建立促進(jìn)科幻電影發(fā)展聯(lián)系機(jī)制，由國(guó)家電影局、中國(guó)科協(xié)牽頭，教育部、科技部、中國(guó)科學(xué)院、中國(guó)工程院、國(guó)家國(guó)防科工局等十余個(gè)單位有關(guān)部門參加，并建立科幻電影科學(xué)顧問庫(kù)，吸納專家院士和科技工作者為科幻電影當(dāng)科學(xué)顧問。相信在有力政策的引領(lǐng)下，未來將有更多科幻IP完成影視化轉(zhuǎn)化。
就像人類從未停止探索的腳步，對(duì)于未來的暢想、對(duì)于科學(xué)精神的探求，同樣刻在中國(guó)人的DNA里?！舵隙鸨荚隆烦休d著人類對(duì)于月亮和星空的渴望，《列子·湯問》中的《偃師造人》承載著對(duì)“機(jī)器人”和自然的暢想，廣袤深邃的星空，奇妙神秘的物理，探索未來和星空是人類永恒的課題?，F(xiàn)代電影技術(shù)的進(jìn)步為科幻IP的影視化鋪就一張畫布，而正是一位又一位的創(chuàng)作者以心血“揮毫潑墨”中，為中國(guó)科幻影視發(fā)展繪就盞盞明燈，蘊(yùn)育深厚能量，完成從不可能到可能的傳奇故事。正因如此，中國(guó)科幻的影視化，雖然道路曲折，但未來已然可期。
就像《流浪地球》小說的開篇：“我沒見過黑夜，我沒見過星星，但現(xiàn)在曙光終于來了”。也像《三體》中深刻的認(rèn)知“成功屬于偶然，大部分人毫無重大變故、平淡的人生也屬于偶然和幸運(yùn)”，無論《三體》的影視化結(jié)局最終如何，但將對(duì)《三體》的影視化探索放入中國(guó)科幻電影的發(fā)展史，我們已然可以客觀的評(píng)價(jià)——任何微小的前進(jìn)也應(yīng)當(dāng)值得鼓勵(lì)。在遙遠(yuǎn)前進(jìn)的路上點(diǎn)一盞燈，無論它是恒星亦或流星，都將照向科幻影視化探索的前路。
本文來自微信公眾號(hào) “首席商業(yè)評(píng)論”（ID：CHReview），作者：大余，36氪經(jīng)授權(quán)發(fā)布。
