時(shí)隔半年重新玩上《原神》時(shí)，我突然發(fā)現(xiàn)它的開(kāi)放世界玩法和之前不一樣了。
這感覺(jué)來(lái)得奇怪。因?yàn)椤对瘛返暮诵耐娣o(wú)非兩大塊：「角色養(yǎng)成」和「世界探索」。前者和商業(yè)化掛鉤，后者只是錦上添花。
《原神》就算真要?jiǎng)幼约旱暮诵耐娣ǎ囊矐?yīng)該是「角色養(yǎng)成」才對(duì)——就拿上周成績(jī)來(lái)說(shuō)，這游戲光是復(fù)刻一個(gè)人氣角色，就沖上了App Store暢銷(xiāo)榜第一。性?xún)r(jià)比一目了然。
不過(guò)《原神》確實(shí)動(dòng)了自己的地圖設(shè)計(jì)。
單從內(nèi)容來(lái)看不太容易察覺(jué)。比如2.0的「稻妻」，它就像之前的版本一樣，合乎劇情地做了新地圖，加了點(diǎn)新玩法，本質(zhì)應(yīng)該差不多。
但若從設(shè)計(jì)角度把幾個(gè)重要版本串起來(lái)看，就能發(fā)現(xiàn)《原神》其實(shí)已經(jīng)借著內(nèi)容的變化做了不少設(shè)計(jì)嘗試，幾個(gè)大版本下來(lái)，世界探索的底層設(shè)計(jì)邏輯已經(jīng)有了不小的改動(dòng)。
《原神》開(kāi)放世界變化最明顯的就是解謎玩法——這里可以從「蒙德」「璃月」「稻妻」三個(gè)主要版本對(duì)比來(lái)看。
在最先推出的蒙德里，游戲的解謎玩法還很簡(jiǎn)單，只是星星點(diǎn)點(diǎn)分布在地圖上的交互機(jī)關(guān)。
玩家在這里通常只會(huì)遇上兩種解謎玩法：一是要把風(fēng)精靈帶回原位的石座，二是得用特定元素激活的石柱。前者鼓勵(lì)玩家多在附近逛逛，后者鼓勵(lì)玩家多嘗試各種元素角色。
此時(shí)的解謎不存在什么可玩度。它更像是一種功能引導(dǎo)，告訴玩家探索和元素的重要性，將玩家的注意力帶到更核心的大世界和角色養(yǎng)成上。
而到了璃月，解謎就開(kāi)始變得復(fù)雜起來(lái)。
游戲開(kāi)始引入解謎文本、觸發(fā)順序、機(jī)制機(jī)關(guān)，來(lái)增加這個(gè)玩法的可玩性。同時(shí)，它們之間互相組合，甚至與開(kāi)放世界的地形設(shè)計(jì)做配合，呈現(xiàn)出豐富的解謎玩法。
與蒙德解謎形成鮮明對(duì)比的，是歸離原的巖元素柱子解謎。乍看之下，它依舊是用對(duì)應(yīng)元素去激活的機(jī)制，可從高處往下看，草原上的六根柱子順著黃色的小花螺旋排布——元素機(jī)關(guān)和地形結(jié)合在一起，融合出了需要玩家觀察激活順序的新玩法。
除了改善此前的機(jī)制玩法，璃月還出現(xiàn)了完全脫離探索和角色玩法的謎題。
一個(gè)典型案例是無(wú)妄坡山頂?shù)闹i題：山頂四周幾座龍人石像機(jī)關(guān)各朝一方，中間的池水里留有段文言文模樣的殘文。玩家得跟著文本提示，按順序觸碰龍人石像，才能拿到山頂?shù)膶毼铩?/p>
看得出，璃月的解謎，明面上是蒙德的升級(jí)版，多了些技巧機(jī)關(guān)豐富了玩家體驗(yàn)。實(shí)際上，二者的定位已經(jīng)發(fā)生變化。解謎玩法不再是引導(dǎo)玩家去理解其他的功能，它不依賴(lài)核心玩法，而是開(kāi)始和內(nèi)容主題、地形設(shè)計(jì)掛鉤，慢慢變成了獨(dú)立的游戲玩法。
到了2.0更新的稻妻版本，《原神》的解謎玩法算是正式獨(dú)立了出來(lái)。
對(duì)比璃月，稻妻解謎的性質(zhì)發(fā)生了變化。它開(kāi)始堆疊大量元素，類(lèi)型更豐富，解密過(guò)程也變得更復(fù)雜，和整個(gè)地圖的主題、設(shè)計(jì)的結(jié)合也更緊密，甚至成了玩家開(kāi)荒新地圖時(shí)花費(fèi)精力最多的玩法。
單從解謎機(jī)關(guān)的功能就變得五花八門(mén)起來(lái)：「雷種子」能位移、能打開(kāi)封印，「?jìng)鲃?dòng)門(mén)」可以長(zhǎng)距離飛行，「繼電石頭」可以導(dǎo)電打開(kāi)機(jī)關(guān)，「雷霆探針」可以探測(cè)出附近的雷元素......這些機(jī)關(guān)背后藏著各種資源，包括養(yǎng)成材料、收集物品、開(kāi)啟BOSS關(guān)卡；一些解謎攔在了主線支線當(dāng)中，又綁定上了劇情內(nèi)容。
一個(gè)極端案例應(yīng)該是稻妻的清籟島，它將整座小島都做成了解謎玩法。
清籟島地處偏遠(yuǎn)，沒(méi)法輕易抵達(dá)，只能依靠碼頭船只，或者特定的傳送門(mén)才能前往。整個(gè)島嶼也籠罩在電閃雷鳴下，島嶼的中心更是被三層雷電屏障護(hù)住，光是接近就會(huì)受到愈發(fā)頻繁的雷擊。打開(kāi)封印的辦法，就是完成與之綁定的世界任務(wù)。
這任務(wù)是一個(gè)個(gè)環(huán)環(huán)相扣的謎題：玩家想解開(kāi)護(hù)住清籟島的三層屏障，就得跟著任務(wù)尋到三個(gè)鎮(zhèn)守小島的石墩，尋到了還不算，還得在石墩附近尋到激活它的密碼，不花點(diǎn)心思解不開(kāi)。
更別提清籟島本就地形復(fù)雜，不少謎題飄在空中，要想解開(kāi)謎題，還得借助雷種子、傳送門(mén)等機(jī)關(guān)在空中上下奔波。
在清籟島上，解謎才是核心，它不是誰(shuí)的附屬。
島嶼地形圍它而建，劇情任務(wù)由它展開(kāi)。它規(guī)模龐大，難度遞進(jìn)，可玩性本就不錯(cuò)。即便島嶼封印被解開(kāi)，島上仍囊括了不少小的解謎玩法。
甚至可以說(shuō)，解謎在「稻妻」版本中實(shí)現(xiàn)了真正的獨(dú)立。這種做法在「龍脊雪山」中出現(xiàn)過(guò)，但清籟島更為純粹。
這個(gè)改變并不是簡(jiǎn)單的玩法升級(jí)，它已經(jīng)動(dòng)到了《原神》早期的核心玩法設(shè)計(jì)：「世界探索」的設(shè)計(jì)主體本該是世界，解謎穿插其中。而在最新的稻妻版本里，部分地圖的設(shè)計(jì)主體成了解謎，世界由它而建。
解謎玩法本該是開(kāi)放世界玩法的一個(gè)組成部分，但卻開(kāi)始反過(guò)來(lái)影響到地圖設(shè)計(jì)，其實(shí)從這里就能看出《原神》的開(kāi)放世界的底層邏輯其實(shí)已經(jīng)發(fā)生了變化。
在《原神》剛上線時(shí)，場(chǎng)景設(shè)計(jì)看似龐大復(fù)雜，但無(wú)論如何，它總是遵守著一條規(guī)則：玩家在這個(gè)世界里探索的方向，由他自己決定。
《塞爾達(dá)傳說(shuō)：曠野之息》對(duì)這條規(guī)則的運(yùn)用最為嫻熟，監(jiān)督藤林秀麿稱(chēng)之為「地圖三角法則」：無(wú)論玩家站在何處，都一定能發(fā)現(xiàn)1-2個(gè)以上的能吸引他們前進(jìn)的目的地。玩家的探索樂(lè)趣，也由此聚焦在了目的地的選擇上。
符合這一標(biāo)準(zhǔn)的地圖，通常視野開(kāi)闊，遠(yuǎn)近目標(biāo)清晰，參差不齊的丘陵剛好為玩家遮擋住過(guò)多的吸引點(diǎn)。
蒙德便守著這標(biāo)準(zhǔn)，它往往會(huì)把最重要的場(chǎng)景放在各個(gè)區(qū)域的中心點(diǎn)、低洼處，修得高高的，如同燈塔，輻射四周。
地圖再以這些燈塔為圓心畫(huà)圓，把越靠近的地方做得越平緩，越遠(yuǎn)則越陡峭，最遠(yuǎn)處的高聳丘陵又成了劃分不同區(qū)域的屏障。整個(gè)蒙德就是由數(shù)個(gè)圓形區(qū)域組成。
這個(gè)場(chǎng)景設(shè)計(jì)頗有些逛市集的感覺(jué)，好東西都擺在面前，讓玩家自個(gè)兒去挑。
不過(guò)蒙德的地圖設(shè)計(jì)有一個(gè)弊端：它的確做到了視野開(kāi)闊，目的地突出，可它的大場(chǎng)景又因此變得彼此相似。所以很快，《原神》后面的更新就采用了不同規(guī)則。
璃月的地圖有兩個(gè)明顯的設(shè)計(jì)改動(dòng)。
首先是改變了地圖畫(huà)圓的設(shè)計(jì)方式。在西邊「岷山」的地圖設(shè)計(jì)中，「慶云頂」是圓心，可圍繞它所畫(huà)出的圓并不是近緩遠(yuǎn)高的地形變換，而是由超高的地形分割成高處的山峰，和低處的山谷。探索場(chǎng)景從橫向平面，轉(zhuǎn)為了上下層的立體設(shè)計(jì)。
另一個(gè)改變是拆掉地圖上的大圓。比如以「淥華池」為首的四個(gè)遺跡場(chǎng)景，從世界探索的角度來(lái)看，他們?nèi)允峭婕姨剿?、獲得養(yǎng)成資源的目的地，可得益于上文提到的逐漸復(fù)雜的解謎玩法，和璃月高山地形的環(huán)繞，這些目的地便成了一個(gè)半封閉的探索場(chǎng)景。
這兩個(gè)設(shè)計(jì)的共性，就是塑造一個(gè)主題相同的探索環(huán)境。
其實(shí)打開(kāi)地圖就看得到，整個(gè)璃月的地形分布都是用主題歸類(lèi)的方式來(lái)塑造探索環(huán)境：地圖的上半部分主要是自然風(fēng)光，左是「慶云頂」為首的群山，右是「荻花洲」「歸離原」所在的湖澤平原。
越往南走，人類(lèi)的痕跡就越多，所以「淥華池」向下就是連著四個(gè)古代遺跡，最南邊則是眾人生活的「璃月港」。
玩家從蒙德出發(fā)，一路向南，就成了在風(fēng)格迥異的區(qū)域間旅行。
這地圖設(shè)計(jì)的思路帶來(lái)了一個(gè)潛在影響：玩家在場(chǎng)景中的探索開(kāi)始不受那些小的吸引點(diǎn)主導(dǎo)，而是由地形決定，并且陡峭夸張的地形又自帶分割場(chǎng)景的效果，使玩家只有在探索完整個(gè)場(chǎng)景后，才會(huì)前往下一個(gè)目的地。
同時(shí)，地形主題的明確劃分，能讓不同地區(qū)的探索方式產(chǎn)生明顯差異，為玩家?guī)?lái)更直觀的驚喜體驗(yàn)。這個(gè)設(shè)計(jì)思路被繼續(xù)沿用到了龍脊雪山。
龍脊雪山很會(huì)規(guī)劃玩家的探索范圍。其中最奇特的設(shè)計(jì)就是把原本橫向開(kāi)闊的世界，拆成了縱向和內(nèi)外的多層空間。雪山陡峭的地形自然地分割出山腳、山頂、山谷、山洞、海岸數(shù)個(gè)小的探索空間，高山與雪霧遮擋住玩家遠(yuǎn)處的視野，內(nèi)外空間的構(gòu)造又讓宏觀的大地圖失去了尋找目的地的作用，而寒冷值的設(shè)定，又削減了角色的續(xù)航能力，導(dǎo)致玩家無(wú)法偏離路線太遠(yuǎn)，用攀爬、抄近路的方式來(lái)趕路。
這一系列限制，放緩了玩家探索的速度，卻增加了探索的未可知性。
比如山頂「寒天之釘」就是解謎玩法，它需要玩家前往雪山的三處目的地，打破碎片，解開(kāi)暴風(fēng)雪的阻撓，它變相地為玩家規(guī)劃了一條體驗(yàn)雪山樂(lè)趣的路線；山腳的「忍冬之樹(shù)」則是收集玩法，它鼓勵(lì)玩家仔細(xì)探索每個(gè)小區(qū)域的內(nèi)容，予以獎(jiǎng)勵(lì)。
也從這里開(kāi)始，《原神》的地圖設(shè)計(jì)從「可自由選擇的目的地」，正式轉(zhuǎn)向了「可玩度更高的空間」。玩家的探索路徑，也因此從一個(gè)個(gè)吸引點(diǎn)的冒險(xiǎn)，變成了攻克一個(gè)個(gè)小關(guān)卡式區(qū)域的探索。
最終，稻妻將這個(gè)轉(zhuǎn)變進(jìn)一步放大。它沒(méi)圓形區(qū)域的約束，地圖被分成數(shù)個(gè)大小不一的海島，彼此獨(dú)立，成了一個(gè)個(gè)小規(guī)模的探索場(chǎng)景。它沒(méi)了靠目的地吸引玩家前進(jìn)的規(guī)矩，而是用豐富的解謎玩法讓各個(gè)小區(qū)域里有足夠多可玩內(nèi)容，甚至把整個(gè)區(qū)域都做成一個(gè)獨(dú)立玩法。比如鳴神島上無(wú)論何處都能望見(jiàn)的鳴神大社、八醞島上古大戰(zhàn)留下的巨蛇尸骸、以及上文提到電閃雷鳴的清籟島。
最近新增的霧氣彌漫的鶴觀遍是如此。它與龍脊雪山類(lèi)似，用霧氣剝奪了玩家遠(yuǎn)處視野，用霧燈約束玩家的探索范圍，島嶼地下還藏有遺跡，它用更柔和熟練的手法將整座島都做成了未可知的探索解謎關(guān)卡。
這些設(shè)計(jì)使《原神》的開(kāi)放世界探索玩法，從底層發(fā)生了設(shè)計(jì)方向的改變。對(duì)比早期的設(shè)計(jì)思路，大世界的規(guī)劃是從上至下，先排布位置再添加內(nèi)容，而《原神》如今的開(kāi)放世界更強(qiáng)調(diào)某塊場(chǎng)景的可玩性，從下至上地堆疊，用眾多可玩的小場(chǎng)景來(lái)組成整個(gè)大世界。最終做出的世界與探索體驗(yàn)，都發(fā)生不小的變化。
回到開(kāi)頭的問(wèn)題，《原神》為什么要花功夫去改看似性?xún)r(jià)比最低的開(kāi)放世界設(shè)計(jì)？我覺(jué)得，它是找到了解決自身矛盾的方向。
在當(dāng)下的網(wǎng)游式開(kāi)放世界游戲里，經(jīng)典單機(jī)的開(kāi)放世界設(shè)計(jì)邏輯，勢(shì)必會(huì)與長(zhǎng)線運(yùn)營(yíng)產(chǎn)品的商業(yè)化邏輯存在矛盾。前者是線性的，內(nèi)容消耗始終存在邊界，而后者是非線性的內(nèi)容體驗(yàn)。這是根本性的沖突。
這種沖突其實(shí)在《原神》的前期體驗(yàn)中就還殘留著。
來(lái)自單機(jī)產(chǎn)品的「開(kāi)放世界」有著自己獨(dú)立一套的資源循環(huán)邏輯。以《曠野之息》為例，角色探索時(shí)獲取武器、食材等資源，這些資源會(huì)很快投入到下一場(chǎng)戰(zhàn)斗的使用，消耗殆盡的資源又很快會(huì)在下一段探索中補(bǔ)充進(jìn)來(lái)。
可《原神》的核心是長(zhǎng)線的角色養(yǎng)成，資源需求量大，短期探索的資源在長(zhǎng)線面前就變得微乎其微，失去價(jià)值。不僅如此，長(zhǎng)線玩法中的冒險(xiǎn)等級(jí)、角色強(qiáng)度還會(huì)反過(guò)來(lái)限制住探索玩法。
二者看似資源自洽，實(shí)則互為掣肘。因?yàn)檫@種不同系統(tǒng)之間的資源循環(huán)只留于數(shù)值表面，它的合理性并沒(méi)有深入到玩家體驗(yàn)層，沒(méi)有解決線性與非線性體驗(yàn)間的根本沖突。
這一點(diǎn)在《原神》的元素設(shè)定上也同樣存在。早期的敵人設(shè)計(jì)很強(qiáng)調(diào)元素反應(yīng)，比如敵人手上的木盾遇火燃燒，他們召喚的治療雨又可以用冰元素反過(guò)來(lái)凍結(jié)他們。
但游戲的核心是角色養(yǎng)成，是數(shù)值成長(zhǎng)，導(dǎo)致玩家與敵人對(duì)戰(zhàn)的最佳解其實(shí)是堆疊自己的角色數(shù)值，用實(shí)力碾壓，互動(dòng)性極強(qiáng)的元素反應(yīng)反而成了雞肋。二者兼得自洽太難。
如果這些系統(tǒng)無(wú)法平衡兼得，那么是否可以換個(gè)角度，拋棄強(qiáng)行融合的思路，而是轉(zhuǎn)去讓這些系統(tǒng)共存呢？
比如讓喜歡角色養(yǎng)成的玩家就去刷本戰(zhàn)斗，喜歡劇情內(nèi)容的玩家就去推各種主線支線，喜歡世界探索的玩家就去世界里找樂(lè)子......只要這個(gè)世界足夠大，或許可以容納下不同玩家的多元訴求。
至少《原神》正朝著這個(gè)方向摸索。它在短短一年的時(shí)間里，堆砌解謎元素，將探索玩法獨(dú)立出來(lái)，大幅度修改了自己地圖設(shè)計(jì)的底層思路，或許正是因?yàn)檎业搅俗约旱拇鸢浮?/p>
當(dāng)然對(duì)《原神》來(lái)說(shuō)，盡管地圖探索設(shè)計(jì)改動(dòng)不小，可它始終只是開(kāi)放世界的一部分——就如現(xiàn)在大部分玩家對(duì)這一設(shè)計(jì)變化感知仍不明顯一樣，它對(duì)產(chǎn)品具體會(huì)有多大的影響還未可知。不過(guò)目前能明確的是，這款游戲未來(lái)的制作方向已經(jīng)越來(lái)越清晰了。
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