我們也開(kāi)始迷戀人造“BDO“了嗎？
當(dāng)《沙丘》的沙蟲(chóng)從銀幕前涌來(lái)時(shí)，那種窒息感仿佛能一瞬間“吞噬”坐在影院里的觀眾。《沙丘》里的巨構(gòu)建筑物，巨型飛行器，各種人與巨物的對(duì)比，讓“BDO”這個(gè)概念再次進(jìn)入人們的視野。
“BDO”是近來(lái)流行的科幻概念，全稱是“Big Dumb Object”（巨大沉默物體），最典型的例子就是《2001太空漫游》的黑石碑。
BDO在網(wǎng)絡(luò)上的定義比較廣泛，但巨物和神秘感是較為硬性的要求，它現(xiàn)在也不再局限于科幻領(lǐng)域，許多藝術(shù)家的巨物創(chuàng)作有時(shí)也讓人們感覺(jué)屬于“BDO”的范疇。一些藝術(shù)家正試圖通過(guò)創(chuàng)造“奇觀巨作”，來(lái)探尋人類(lèi)與地球的關(guān)系，或是進(jìn)行一場(chǎng)“去人類(lèi)中心化”的反思。
Colletto Fava是意大利北部皮埃蒙特地區(qū)的一座山丘，它原本平平無(wú)奇，并非旅游勝地。直到奧地利的藝術(shù)組織Gelitin在山頂放了一只兔子，這里就變成了整個(gè)歐洲最受歡迎的打卡點(diǎn)之一。
這是一只名叫“Hase”（來(lái)自德語(yǔ)）的兔子，它體型龐大，足足有60米長(zhǎng)，在衛(wèi)星地圖上也能看見(jiàn)。遠(yuǎn)看并沒(méi)有什么奇怪，從天而落的粉撲撲大兔子，像小孩子夢(mèng)想得到的超大型毛絨玩具。再靠近一點(diǎn)就能發(fā)現(xiàn)異樣，它的眼球凸出，幾乎就要脫落出來(lái)，嘴形也是慘叫狀。粉色的身體旁擺著一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的布包，Gelitin解釋說(shuō)那是它的腸子，這只粉色的兔子正在走向死亡。
人們?cè)疽詾檫@只是一個(gè)巨型的、充滿童真的玩偶，但事實(shí)上，“Hase”從一開(kāi)始就被設(shè)計(jì)成一只瀕死的兔子，最終它將消失在山野之中。“Hase”徹底死去的時(shí)間比Gelitin的預(yù)計(jì)還快，本來(lái)應(yīng)該在山上待到2025年，它卻迅速變灰，稻草和羊毛的原料隨著時(shí)間腐爛，最終僅留下一個(gè)巨大的輪廓在原地。
為什么可愛(ài)的外貌卻藏著詭異的故事？為什么要設(shè)計(jì)“Hase”？Gelitin沒(méi)有給出明確的答案，畢竟未知才是最迷人的?？萍及l(fā)達(dá)的現(xiàn)在，人對(duì)生活似乎更麻木了一些，不再為一朵花的綻放而驚喜，不再為從小朋友變?yōu)槌赡耆硕牢?，一切好像都是可知的、?xí)以為常的。談起為什么喜歡“BDO”時(shí)，很多人說(shuō)看見(jiàn)“BDO”會(huì)聯(lián)想到浩瀚的宇宙，宇宙是復(fù)雜的、無(wú)限的、神秘的，它仍有許多未知的秘密等待人們?nèi)グl(fā)現(xiàn)，這樣的想法使人不自覺(jué)地想鼓起勇氣前行。
為什么巨物有時(shí)候更令人心安？
答案也許能在美國(guó)極簡(jiǎn)主義雕塑家Richard Serra的作品“East-West/West-East”中找到，卡塔爾沙漠的中心地帶原本沒(méi)有任何具體的指引牌，所見(jiàn)只有一望無(wú)際的黃沙，這個(gè)空間仿佛無(wú)限延伸，永遠(yuǎn)不會(huì)被打斷。
“East-West/West-East”“切割”了沙漠的中心地區(qū)，它由四塊高約14-17米，厚10厘米的鋼板組成，每一塊鋼板之間相隔大約一公里，GPS定位在N25o 31.019"E050o51.948"。除此之外，外界無(wú)法通過(guò)其他任何方法找到它，沒(méi)有道路通向它，也沒(méi)有路牌，手機(jī)地圖就更不用想了，這也是它設(shè)置于此的原因之—：為人們指出所在的地理位置。
當(dāng)走在茫茫沙漠之中，除了一堆黃沙，別無(wú)他物時(shí)，人的感官會(huì)變得麻木，“East-West/West-East”的龐大和簡(jiǎn)單反而更能起到吸引注意力和指示的作用?！霸诖酥埃@里沒(méi)有任何參照物能讓走到這里的人們知道ta們身在何處?！盧ichard Serra希望打破孤立的空間感，讓來(lái)到這里的人能感知到自己這個(gè)渺小個(gè)體的存在。
Stuart Lippincott可能是網(wǎng)上最紅的“BDO”藝術(shù)家，只要搜索BDO，他的名字便會(huì)出現(xiàn)。從2017年開(kāi)始，Stuart Lippincott給自己規(guī)定每一天都需要?jiǎng)?chuàng)作一幅數(shù)字插畫(huà)，放在他的Behance賬號(hào)上。巨型的人類(lèi)，帶有宗教氛圍的場(chǎng)景，交錯(cuò)的光影，他的作品總給人帶來(lái)一種原始又未來(lái)的詭異感。
Stuart Lippincott的作品中最具有代表性的是人頭像，這已成為他固定的創(chuàng)作主題。這些人頭像由巨大的石頭雕刻而成，每一顆頭都有著大大小小、深深淺淺的裂紋，有的甚至已經(jīng)快破碎，或者倒在海洋之中，看上去已經(jīng)年代久遠(yuǎn)。一幅人頭像的名字就叫Days Of Old，它的半邊臉部已經(jīng)塌陷，剩余部分也布滿裂紋，但仍保持著仰著頭的姿態(tài)，陽(yáng)光與它正面相遇，仿佛一場(chǎng)洗禮，人類(lèi)站在它的前面，小得看不見(jiàn)。
Stuart Lippincott總會(huì)在合適的場(chǎng)景放置小小的人類(lèi)，與這些巨大的人頭像形成對(duì)比，人類(lèi)的服飾卻很現(xiàn)代，給人一種發(fā)生在當(dāng)下的感覺(jué)。
科幻作品中常常出現(xiàn)試圖控制萬(wàn)物的瘋狂人類(lèi)，作家和編劇們?cè)跇?gòu)想未來(lái)時(shí)大概認(rèn)為自大會(huì)害得人類(lèi)沒(méi)有好結(jié)果?！癇DO”將這種對(duì)立表達(dá)得更委婉一些，作品里一般很少出現(xiàn)人類(lèi)，大多數(shù)時(shí)候都會(huì)是采用大主角和小人類(lèi)的對(duì)比，它將其他事物變大，人類(lèi)顯得極其渺小。
BIG是全球知名的建筑事務(wù)所，他們做過(guò)的出名的建筑已經(jīng)數(shù)不過(guò)來(lái)，不過(guò)出自BIG建筑師的藝術(shù)品可能就沒(méi)那么多人了解了。
在黑石沙漠舉辦的“火人節(jié)”(Burning Man Festival)常吸引有趣的人前往。2018年，BIG的兩位建筑師Bjarke Ingels和Jakob Lange在黑石沙漠放置了一個(gè)直徑25米的鏡面球體ORB，光是鋼材就用了幾十噸，不過(guò)ORB的鏡面卻不是金屬構(gòu)成的，是充氣膨脹的，可大可小，能隨時(shí)拆走，以保證對(duì)環(huán)境友好。
設(shè)計(jì)師選擇將人與地球的關(guān)系作為觀察內(nèi)容，ORB外形參考了發(fā)射上太空的衛(wèi)星形狀，比例也恰巧是地球縮小五十萬(wàn)倍后的大小，它充當(dāng)?shù)募词怯^察人類(lèi)的機(jī)器人角色。球體的鏡面映射出夜晚寂靜時(shí)的無(wú)人沙漠，也映出狂歡的人們，這樣的設(shè)計(jì)完整地保留了地球包容人類(lèi)的寓意，十分巧妙地表達(dá)著地球與人之間的互動(dòng)，也點(diǎn)出了當(dāng)年火人節(jié)的主題：“ I, Robot”(我，機(jī)器人)。
如果巨人才是主流種族，人類(lèi)是野人，世界會(huì)是怎樣的呢？
這是1973年法國(guó)電影《奇幻星球》的劇情，現(xiàn)在它真實(shí)地變成了澳洲燈光藝術(shù)家Amanda Parer的巨人燈。Amanda Parer的作品總是具有強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，她善于使用夸張的體積和充滿戲劇性的設(shè)計(jì)吸引眼球，人們一旦被吸引走進(jìn)，接著便會(huì)感受到她對(duì)于自然和人類(lèi)關(guān)系的深沉思考。
她的巨人也不例外，巨人們的姿態(tài)不一：站立、半蹲或者跪地等等，跪地巨人的動(dòng)作最有意思，ta單膝跪地，手支撐著地面，頭部稍微傾斜。這個(gè)作品的完成必須需要出現(xiàn)一個(gè)人類(lèi)，當(dāng)一個(gè)人站在巨人的左邊，觀看者才會(huì)發(fā)現(xiàn)原來(lái)巨人是在觀察小ta太多倍的人類(lèi)，當(dāng)人類(lèi)與ta凝視，這個(gè)作品才算完整。
“大體積在這組作品中非常重要，這樣巨大的形象有助于人們?nèi)ンw驗(yàn)作為少數(shù)群體的心態(tài)，例如渺小感或者在這些分明無(wú)害的巨人旁的壓力”，Amanda Parer解釋過(guò)為什么要做巨人燈，她認(rèn)為第三者看待人類(lèi)的視角很重要，如今卻越來(lái)越少有機(jī)會(huì)去感受。
很多BDO愛(ài)好者也是喜歡這種陌生的視角，在習(xí)慣以人類(lèi)眼光打量世界的時(shí)候，換個(gè)角度帶來(lái)的新鮮感也許能給自己擴(kuò)充更多驚喜。
Antony Gormley是一名雕塑家和裝置藝術(shù)家，他很擅長(zhǎng)刻畫(huà)人體輪廓和線條，展現(xiàn)人類(lèi)與空間的關(guān)系，很厲害的是他沒(méi)有用易于塑造形狀的材料刻畫(huà)人體，還可以極其生動(dòng)。他會(huì)用直的、方的、圓的，各種各樣的金屬材料去做人體雕塑，造型也是非常規(guī)的，有時(shí)是鏤空的剪影，有時(shí)則是包裹著人類(lèi)的一塊布，直接打破了人們以往對(duì)于雕塑的印象。
他在荷蘭萊利斯塔德設(shè)計(jì)了一個(gè)地標(biāo)性雕塑Exposure 2010，這座人體雕塑有26米高，以蹲下遠(yuǎn)望的姿態(tài)看著Markermeer湖，ta似乎在思考著什么，看上去不太樂(lè)觀。
Exposure 2010是Antony Gormley應(yīng)對(duì)世界變化的思考，這個(gè)作品的使命是見(jiàn)證并記錄全球變暖后海平面上升的現(xiàn)象。Antony Gormley認(rèn)為它最終應(yīng)該會(huì)被淹沒(méi)，淹沒(méi)時(shí)才算這件作品真的完成了。
雕塑巨大的身形與海平面緩慢的上升形成對(duì)比，幾乎無(wú)法察覺(jué)，就像龐大的人類(lèi)社會(huì)與以毫米上升的海平面的差距一樣，可是既然每年都在上升，那升至26米的那一天真的會(huì)很遠(yuǎn)嗎？
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本文來(lái)自微信公眾號(hào)“NOWNESS現(xiàn)在”（ID：NOWNESS_OFFICIAL），作者：小夢(mèng)，36氪經(jīng)授權(quán)發(fā)布。
