“阿噗嚕派！”
這是明日方舟中人氣角色“能天使”的經(jīng)典語(yǔ)音臺(tái)詞，中文意為“蘋(píng)果派”，是能天使最喜歡的食物。
近日，在《明日方舟》2.5周年直播慶典上，鷹角網(wǎng)絡(luò)發(fā)布了部分人氣干員的中文語(yǔ)音包，參演的聲優(yōu)也對(duì)明日方舟公測(cè)兩年半表示祝賀。
然而在語(yǔ)音包正式上線后，玩家圈掀起了討論熱潮。
一方秉持日語(yǔ)配音才是二次元正統(tǒng)王道，表示像“阿噗嚕派”這樣的經(jīng)典臺(tái)詞變成“蘋(píng)果派”，會(huì)讓人覺(jué)得十分尷尬，無(wú)法接受。而另一方則大舉國(guó)產(chǎn)二次元崛起大旗。
到底玩家們究竟需不需要中文配音，一定是日語(yǔ)配音才夠原汁原味嗎？或許更重要的是對(duì)二次元游戲的本土化改編。
為什么如今的國(guó)產(chǎn)二次元手游都青睞日語(yǔ)配音呢？
其中一個(gè)很重要的原因，在于近兩年國(guó)內(nèi)二次元游戲產(chǎn)品興起更多是受日本動(dòng)漫、游戲行業(yè)影響。
例如早期的《擴(kuò)散性百萬(wàn)亞瑟王》、《Fate Grand Order》以及艦?zāi)镉螒虮亲妗杜炾?duì)Collection》的衍生作品等，都在國(guó)內(nèi)玩家中有著極高的人氣。
與此同時(shí)，這也引發(fā)了許多國(guó)內(nèi)游戲廠商以此為學(xué)習(xí)對(duì)象，來(lái)開(kāi)發(fā)自己的二次元產(chǎn)品。意圖在當(dāng)時(shí)正處于上升期的移動(dòng)游戲市場(chǎng)中分一杯羹。
2016年，網(wǎng)易《陰陽(yáng)師》上線，華麗的美術(shù)風(fēng)格與強(qiáng)大的聲優(yōu)陣容，為玩家們呈現(xiàn)了原汁原味的日式和風(fēng)卡牌手游。
許多老動(dòng)漫迷沖著聲優(yōu)陣容入坑了《陰陽(yáng)師》，再加上該作一舉樹(shù)立起國(guó)產(chǎn)卡牌游戲標(biāo)桿，并在商業(yè)層面收獲頗豐。這讓國(guó)內(nèi)游戲廠商看到了二次元游戲成功的一大因素——聲優(yōu)。
可以說(shuō)，自此之后國(guó)產(chǎn)二次元游戲數(shù)量呈井噴式增長(zhǎng)。諸如《明日方舟》《碧藍(lán)航線》《少女前線》等作品紛紛涌現(xiàn)，產(chǎn)品在上線初始清一色都采用了純?nèi)照Z(yǔ)配音的模式。
但隨著國(guó)內(nèi)手游市場(chǎng)逐漸走向紅海，游戲廠商若想斬獲更多用戶，出海則成為新的謀生手段。其中日韓等鄰國(guó)高品質(zhì)游戲市場(chǎng)，更是被中國(guó)手游出海廠商視為戰(zhàn)略要塞。
另一方面，隨著社會(huì)發(fā)展和國(guó)家的扶持，文化自信也加速推動(dòng)了出海進(jìn)程。在如此大環(huán)境下，玩家中為游戲加入中文配音的呼聲越來(lái)越高。
不過(guò)也有人持不同意見(jiàn)。
像這一次《明日方舟》加入中文配音，部分玩家就覺(jué)得中文配音尷尬，讓人不適，在二次元游戲中完全沒(méi)有存在的必要。
也有玩家認(rèn)為，日本的聲優(yōu)產(chǎn)業(yè)更加成熟，配音質(zhì)量高，大量的從業(yè)人員也能保證角色之間的差異化。反觀中國(guó)的配音行業(yè)，頭部聲優(yōu)較少，聲優(yōu)同質(zhì)化較為嚴(yán)重，無(wú)法凸顯角色的特點(diǎn)，也難以滿足一款游戲上百名角色的配音需求。
橫向?qū)Ρ葋?lái)看，國(guó)內(nèi)的配音行業(yè)確實(shí)與日本有一定差距，但并非沒(méi)有優(yōu)秀的中文配音游戲。
把視角放到二次元游戲之外，騰訊代理的現(xiàn)象級(jí)游戲《英雄聯(lián)盟》的配音一直備受業(yè)界與玩家好評(píng)。例如戲命師燼的語(yǔ)音“我于殺戮之中綻放，亦如黎明中的花朵”，既展現(xiàn)了角色天才與瘋子集于一身的特點(diǎn)，又表現(xiàn)出了中國(guó)語(yǔ)言的藝術(shù)感。
當(dāng)然，在二次元游戲領(lǐng)域，也有標(biāo)桿性的公司和產(chǎn)品出現(xiàn)。從《崩壞》系列到《原神》，米哈游都沒(méi)有因?yàn)槭褂弥形呐湟舳獾绞袌?chǎng)拋棄，反而在遠(yuǎn)銷海外后掀起國(guó)外玩家學(xué)中文的熱潮。
換句話說(shuō)，其實(shí)玩家并非不能接受中文配音，更重要的是妙筆生花的本土化處理。
如筆者文前所說(shuō)，在中文語(yǔ)境中，角色直接大喊“蘋(píng)果派”確實(shí)十分有違和感，如果改成“好想吃蘋(píng)果派啊”會(huì)更貼合我們的語(yǔ)言習(xí)慣。
正所謂萬(wàn)事開(kāi)頭難。從學(xué)習(xí)模仿到形成自己的風(fēng)格，國(guó)產(chǎn)二次元游戲產(chǎn)業(yè)還處于摸索階段。哪怕是二次元興盛國(guó)日本，如今的成就也非一蹴而至。
大家都需要一個(gè)循序漸進(jìn)的過(guò)程。
在這并非只能摸著石頭過(guò)河的時(shí)代，善于學(xué)習(xí)往往能帶來(lái)意想不到的效果。
除了二次元，日本動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)在全球也是首屈一指。但在早年間，大家都處在美國(guó)后的同一條起跑線上。
簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，日本動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)之所以能興盛起來(lái)，主要還是受美國(guó)影響。包括現(xiàn)今我們所熟知的東映動(dòng)畫(huà)，其在創(chuàng)立之初就致力于成為“東方迪士尼”，深度學(xué)習(xí)美國(guó)的動(dòng)畫(huà)風(fēng)格與制作技術(shù)等。
某種程度上，甚至可以認(rèn)為當(dāng)時(shí)的東映動(dòng)畫(huà)，幾乎照搬了迪士尼動(dòng)畫(huà)的制作體系。例如責(zé)任分工制、工廠生產(chǎn)線等等。
而此前的日本動(dòng)畫(huà)更多是以家庭作坊式的小公司出產(chǎn)，制作效率低、公司也難以擴(kuò)大。在動(dòng)畫(huà)題材方面，當(dāng)時(shí)的日本動(dòng)畫(huà)作品也與我們今日看到的大相徑庭。
1958年，日本歷史上第一部彩色動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片《白蛇傳》上映，聽(tīng)這個(gè)名字就能明白，該作是改編自中國(guó)經(jīng)典故事白蛇傳。
隨后東映動(dòng)畫(huà)還推出了由日本動(dòng)畫(huà)工業(yè)的實(shí)際奠基人手冢治蟲(chóng)制作的《西游記》，同樣也取材自中國(guó)神話故事。
1965年，由手冢治蟲(chóng)創(chuàng)作的日本第一部彩色長(zhǎng)篇TV動(dòng)畫(huà)《森林大帝》，其在制作之初就意圖推向歐美市場(chǎng)。在風(fēng)格、運(yùn)鏡方面明顯借鑒了迪士尼在1942年推出的《小鹿斑比》。
而如今的國(guó)產(chǎn)二次元游戲同樣，有著濃厚的日式二次元風(fēng)格，可以說(shuō)在表現(xiàn)形式和故事上都極大地借鑒了日本的ACG產(chǎn)業(yè)。
值得提出的是，兩者在摸索、模仿到急速發(fā)展階段中，都做出了一些本土化嘗試。
1962年，手冢治蟲(chóng)制作公司的第一部動(dòng)畫(huà)《某個(gè)街角的故事》在日本上映，獲得了一部大藤獎(jiǎng)。
這部動(dòng)畫(huà)在畫(huà)風(fēng)上采用了美國(guó)UPA公司的歐美立體主義風(fēng)格和有限動(dòng)畫(huà)制作方式，但在題材上主要表達(dá)了反戰(zhàn)的思想，可以說(shuō)是以歐美風(fēng)格為皮講述了一個(gè)在當(dāng)時(shí)日本國(guó)內(nèi)具有時(shí)代意義的內(nèi)核故事。
而這與今天國(guó)產(chǎn)二次元游戲從角色風(fēng)格、中文語(yǔ)音、背景故事入手，將日式游戲與中國(guó)文化做結(jié)合，有著異曲同工之處。
可以說(shuō)如今的國(guó)產(chǎn)二次元游戲產(chǎn)業(yè)，處于一個(gè)模仿起家從而推動(dòng)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展階段，但也在做出自我風(fēng)格上的改變與嘗試。
從日本動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)發(fā)展歷程來(lái)看，或許也能瞥見(jiàn)一些國(guó)產(chǎn)二次元游戲產(chǎn)業(yè)未來(lái)發(fā)展的可能性。
隨著制作工藝逐漸成熟、日本國(guó)內(nèi)經(jīng)濟(jì)騰飛、國(guó)民意識(shí)覺(jué)醒，日本動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)在60年代末期，就衍生出了我們今日熟悉的日常漫、體育漫、魔法少女漫等。
與此同時(shí)，在這一過(guò)程日本當(dāng)?shù)匚幕趧?dòng)畫(huà)領(lǐng)域也逐漸占據(jù)了主導(dǎo)地位。
其實(shí)在初期，也有也有不少聲音認(rèn)為日本動(dòng)畫(huà)用英語(yǔ)更加原汁原味，就如同當(dāng)下中國(guó)二次元產(chǎn)業(yè)面臨的境況一樣。
或許，這也是很多中國(guó)游戲廠商做出改變的原因。
從模仿到本土化轉(zhuǎn)型期，國(guó)產(chǎn)二次元游戲產(chǎn)業(yè)正經(jīng)歷一場(chǎng)蛻變。
文前我們提到《明日方舟》為部分干員加入了中文配音一事，而這只是探索的一部分。官方還預(yù)告了與上海美術(shù)電影制片廠的聯(lián)動(dòng)角色“九色鹿”。
《九色鹿》是由中國(guó)上海美術(shù)電影制片廠1981年出品的動(dòng)畫(huà)美術(shù)作品，根據(jù)敦煌壁畫(huà)《鹿王本生》故事改編，在美術(shù)設(shè)計(jì)上很好地保持了北魏壁畫(huà)的獨(dú)特風(fēng)格。
“九色鹿”角色一經(jīng)公布，其角色形象就飽受玩家喜愛(ài)。甚至有不少玩家請(qǐng)?jiān)笧榻巧嵘龔?qiáng)度，也有玩家希望鷹角能夠更多地與上美廠合作，推出更多獨(dú)具中國(guó)風(fēng)格、中國(guó)特色的角色。
其實(shí)對(duì)于這種時(shí)代新潮與舊浪碰撞火花的場(chǎng)景，在如今的游戲領(lǐng)域并不少見(jiàn)。
例如米哈游《原神》中的璃月地圖便是以中國(guó)風(fēng)為基礎(chǔ)建設(shè)，人物服裝設(shè)計(jì)、劇情和npc對(duì)話等也都極具中國(guó)特色。
具體到產(chǎn)品呈現(xiàn)上，璃月人氣角色七七設(shè)計(jì)靈感源自中國(guó)民間傳說(shuō)中的“僵尸”。
僵尸的傳說(shuō)盛行于明清，尤其以清朝為主，在很多影視作品中，僵尸都是以清朝官員或士兵的形象出現(xiàn)的，所以七七的服飾風(fēng)格也大體如此。
在七七帽子的前后方，分別貼著一張符，即“敕令”，七七是僵尸，需要下敕令才能行動(dòng)。
敕令是什么呢？在道教中，敕令指太上老君所發(fā)布的命令、法令或立法符咒，有太上老君的“敕令”印，就有太上老君的威力。
此外，七七鞋子的設(shè)計(jì)也是以中國(guó)傳統(tǒng)的老北京布鞋為原型，可以說(shuō)在服飾設(shè)計(jì)上充滿了中國(guó)風(fēng)元素。
筆者認(rèn)為，無(wú)論是角色、地圖上的新穎設(shè)計(jì)，國(guó)產(chǎn)廠商在本土化上的嘗試都取得了不錯(cuò)的效果。
這也與中國(guó)玩家渴望從游戲產(chǎn)品中尋求文化認(rèn)同感的的訴求不謀而合。
當(dāng)然，文化的內(nèi)核并不是流于表面的東西，不是說(shuō)有了漢服、有了旗袍、有了二胡、有了琵琶就是中國(guó)文化，更重要的在于挖掘和輸出中國(guó)文化的內(nèi)核。
這也就要求游戲廠商在設(shè)計(jì)上需要更加用心，并不能一味照搬，配音的內(nèi)容要更適合中文的語(yǔ)境和日常使用習(xí)慣，人物和地圖等元素設(shè)計(jì)要結(jié)合游戲背景做出合適的本土化改編。
近幾年，國(guó)產(chǎn)二次元游戲迎來(lái)快速發(fā)展，產(chǎn)品質(zhì)量漸趨成熟，甚至有些已處于行業(yè)領(lǐng)先地位。
鷹角網(wǎng)絡(luò)的《明日方舟》在2020年全年國(guó)服收入達(dá)到了16億人民幣，更不用說(shuō)在全球都可以稱為現(xiàn)象級(jí)產(chǎn)品的《原神》。去年一年，米哈游《原神》在國(guó)區(qū)APP Store收入就超過(guò)3.2億美元（約合21億元人民幣）。
數(shù)據(jù)不會(huì)說(shuō)謊，中文配音的《原神》、日語(yǔ)配音的《明日方舟》都算得上成功的產(chǎn)品。這也從側(cè)面反映出，玩家們并沒(méi)有因?yàn)椴捎煤畏N語(yǔ)言而放棄任何一款優(yōu)秀的游戲作品。
相反，玩家對(duì)于文化自覺(jué)、文化自信的訴求投射到了產(chǎn)品上。越來(lái)越多的國(guó)產(chǎn)二次元游戲玩家，都開(kāi)始呼吁在游戲中加入中文配音和更多的中國(guó)風(fēng)格元素。
從商業(yè)角度來(lái)看，如今在二次元文化圈里，優(yōu)秀的中文配音已經(jīng)越來(lái)越多，許多游戲公司覺(jué)得中文游戲配音已經(jīng)達(dá)到了可以產(chǎn)業(yè)化的門檻。換句話說(shuō)，就差資本推手。
早年間《魔獸世界》“為了部落！”“為了聯(lián)盟！”的呼喊陪伴了一代人成長(zhǎng)，后來(lái)《英雄聯(lián)盟》讓世人感受到中國(guó)文字語(yǔ)言的魅力。
再到如今的《原神》，中文語(yǔ)音其實(shí)一直都陪伴著中國(guó)玩家。
但必須直面的是，確有一些中配會(huì)讓人覺(jué)得尷尬。然問(wèn)題不在語(yǔ)言上，也不在配音上，更多時(shí)候是出在臺(tái)詞上，出在沒(méi)有對(duì)產(chǎn)品進(jìn)行合理的做本土化改編。
參考日本動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)發(fā)展史，國(guó)產(chǎn)二次元游戲從模仿開(kāi)始似乎也是一個(gè)可行的方向。當(dāng)整個(gè)產(chǎn)業(yè)規(guī)模和商業(yè)模式走向成熟，再逐漸在本土化領(lǐng)域進(jìn)行嘗試，或許最終能創(chuàng)造出獨(dú)具風(fēng)格的中式二次元游戲。
國(guó)產(chǎn)二次元游戲這顆參天大樹(shù)，漸漸以華夏文明之水澆灌，期待有一日能結(jié)出累累碩果。
本文來(lái)自微信公眾號(hào) “競(jìng)核”（ID：Coreesports），作者：錢泓言，36氪經(jīng)授權(quán)發(fā)布。
