“我的童年回來了！”
“想不到它能有上映的一天！”
“那個老狐貍簡直是我的童年陰影！”
最近網(wǎng)上這么熱鬧，是因為有一則“舊片重映”的消息——
經(jīng)過漫長的修復(fù)，1983年的國產(chǎn)動畫電影《天書奇譚》4K紀念版終于定檔，即將登上大銀幕。
作為80、90后的“神怪美學(xué)”啟蒙，它的“復(fù)出”讓多少人的記憶被再度喚醒。
不夸張地說，《天書奇譚》問世的那個年代，國產(chǎn)動畫在全世界范圍內(nèi)也是巔峰水平。
《大鬧天宮》《哪吒鬧?！贰逗谪埦L》《舒克和貝塔》《葫蘆兄弟》《寶蓮燈》……
數(shù)不清的優(yōu)秀作品，陪伴了幾代中國人走過青蔥年少。
而開啟了那個“中國動畫產(chǎn)業(yè)黃金時代”的上海美術(shù)電影制片廠（簡稱上美影），在當(dāng)時也是佳作頻出、享譽國際。
但作為上美影六大經(jīng)典動畫長片之一、實驗性與創(chuàng)造性兼具的那本“天書”，卻逐漸被大眾所遺忘。
“天道無私，流傳后世?！?/strong>
如同影片中的天書一般，《天書奇譚》抵住了漫長歲月的沖刷，穿越到2021年的今天，再次向我們走來。
《天書奇譚》的故事取材自明代《平妖傳》——由羅貫中、馮夢龍根據(jù)民間傳說整理編寫成的一本神魔小說。
在彼時，動畫創(chuàng)作還大多處在“為兒童服務(wù)”的階段。
而以王樹忱（代表作：《哪吒鬧?！罚┖湾X運達（代表作：《邋遢大王奇遇記》）為首的創(chuàng)作班底，已經(jīng)不滿足于只做“給小孩子看的東西”。
上美影老廠長特偉提出的“老少咸宜，雅俗共賞”方針，讓他們的叛逆成為了可能。
主創(chuàng)們打破過往動畫創(chuàng)作中忠實于原著的傳統(tǒng)，從偏成人向的市井小說中提取人物設(shè)定，運用“串燒”的方式創(chuàng)作了全新的劇本。
這在中國動畫創(chuàng)作史上，還是前所未有的嘗試。
影片劇情圍繞“天書”這一核心線索展開。
天神袁公兢兢業(yè)業(yè)看守天書三千年，從未看過一眼；一日因“官卑職小”未被玉帝邀請參加瑤池盛會，于是鬧了情緒，偷讀天書。
不看不知道，一看卻發(fā)現(xiàn)天書上寫著“天道無私，流傳后世”八個大字——
既然如此，為何要密封起來不讓人看呢？
于是袁公私自下凡，將書中的一百零八條法術(shù)刻在云夢山白云洞的石壁上，以祈傳與人間，造福百姓。
但因“泄露天機”，袁公被革除天職，并罰終身看守石壁天書；而本想造福于人的法術(shù)，也被圖謀不軌的狐妖覬覦，偷學(xué)了去……
在影片中，天書的存在像是一面照妖鏡，善惡由此兩分。
三只狐貍，代表著邪惡勢力。
他們潛入山洞，偷吃仙丹變成狐妖，盜走天書。
之后他們組成詐騙聯(lián)盟，在民間裝神弄鬼，騙取錢財；在官府興風(fēng)作浪，欺壓百姓；在皇宮平步青云，助紂為虐。
蛋生和袁公，則是正義力量的化身。
這位從蛋中破殼而出的孩子（名蛋生）天性純良，得袁公指引，拓走石壁天書。
他學(xué)習(xí)法術(shù)，懲惡揚善，為百姓除災(zāi)；與妖狐斗智斗勇，奪回被搜刮的民脂民膏。
一正一邪兩派的對抗，構(gòu)成了故事的主線。
在此基礎(chǔ)上，主創(chuàng)們顛覆性地采用“串燒”編排劇本的方式，又刻畫出國產(chǎn)動畫史上最成功的人物群像——
六根不凈的僧侶，見風(fēng)使舵的商人，作威作福的地保，貪心不足的縣令，好色無能的府尹，腐朽昏庸的皇帝等等。
鮮明且滑稽的人物形象，既使故事充滿了中國式黑色幽默，又把封建社會自下至上的眾生相展現(xiàn)得淋漓盡致。
對兒童來講不過于晦澀難懂，也能使成年人品讀到更深層的隱喻。
影片末尾的皇宮斗法，更是將劇情推向高潮。
只見狐妖變出三只老虎，蛋生變出三條龍，雙方為爭奪天書打得難解難分。
兇猛的老虎在狐妖慫恿下，把蛋生的龍吞到了肚子里。龍骨卻從它的口中鉆出，又變成一條新龍。
會噴火的猛虎和噴水的巨龍扭打在一起，蛋生和狐妖也為了搶奪天書在懸崖峭壁上跳躍穿梭。
雙方膠著之際，袁公及時現(xiàn)身，奪回天書，并用法術(shù)將狐妖壓倒在了云夢山下。
料到無法再繼續(xù)保留天書，讓蛋生將書上法術(shù)全部記在腦中后，袁公忍痛將其焚毀。
而袁公自己，也因再次觸犯天條被鎖鏈綁回天宮……
袁公最后喊的那句：“蛋生，今后你要好自為之”令多少人破防了
一個非傳統(tǒng)大團圓式的故事結(jié)局，給觀眾留下了開放的思辨空間。
從封鎖，到流傳，再到銷毀，天書的流轉(zhuǎn)形成了一個閉環(huán)。
到底應(yīng)該將它藏于神龕，還是授與世人？
答案在每位觀眾心里。
38年前的出品，至今豆瓣評分9.2分
經(jīng)典之所以能成為經(jīng)典，既是因為它有關(guān)“是非善惡”的核心議題，不管何時討論都有其存在的價值。
也是因為它不隨時代變遷而褪色，能在不同的年代背景下品讀出不一樣的意蘊。
?？闯Ｐ?，越看越新鮮。
只有中國能拍得好《天書奇譚》。
在這部電影中，主創(chuàng)們大量運用國畫材料，以細膩的工筆重彩塑造了山水繪畫風(fēng)格的背景，巧妙地展現(xiàn)了中國古典長卷之美。
比如，影片一開始的“云夢仙境”，就是利用傳統(tǒng)中國畫的水墨渲染而成。
霧氣氤氳，山峰高聳，石崖陡峭，朝霞微紅，藤條搖曳，白色仙鶴，引頸長鳴……
將充滿詩情畫意的江南風(fēng)景展露得淋漓盡致。
而隨著情節(jié)的進展，故事發(fā)生的場景發(fā)生變化，畫師的用墨技法也對應(yīng)做出著改變。
不同于表現(xiàn)自然風(fēng)光時的水墨渲染，為了突出街道市井、亭臺樓閣、宮殿庭院、拱橋水榭等人文景觀的細節(jié)，這些元素的刻畫全部采用工筆細描的技法，讓中國古代建筑的精妙纖毫畢現(xiàn)。
在角色設(shè)計上，動畫造型設(shè)計師柯明先生，則借鑒了中國民間藝術(shù)中的多種造型方法，力求使呈現(xiàn)出的人物屬性明確、神形兼?zhèn)洹?/p>
就拿傳統(tǒng)戲曲元素的運用來說，全片超過一半的人物形象都借鑒了戲曲造型。
袁公白袍紅臉，連鬢長須，濃眉鳳眼，額上弦月印記，酷似京劇中的關(guān)公。
在氣宇軒昂之余又加入幾分仙風(fēng)道骨
蛋生參照京劇中的娃娃生，臉蛋渾圓，面中紅暈，發(fā)髻整齊，稚氣未脫。
舉手投足間透著“天才少年”的靈氣
而那三只狐妖，藍狐妖的臉譜是年輕的白面書生，雖身著書生衣裳，卻頭腦簡單，好吃懶做。
粉狐妖的臉譜對應(yīng)京劇中的花旦，鳳眼櫻嘴，楊柳細腰，眉下一顆痣使她看起來“媚”中透著毒辣。
老奸巨猾、無惡不作的黑狐妖呢，用京劇中的老旦形象來突出她的“奸”再合適不過了。
除此之外，每個配角的形象也都有講究。
有借鑒了京劇丑角形象賊眉鼠眼的縣令。
連烏紗帽翅都是銅錢的形狀
造型源于木偶玩具，全身上下都由圓木構(gòu)成的皇帝小兒。
身體渾圓，雙手搖擺，眼珠亂轉(zhuǎn)，活像一只不倒翁的府尹大人。
生旦凈末丑聚齊，這在中國原創(chuàng)動畫史上可謂是一大創(chuàng)新。
影片中更是不乏中國人熟悉的民俗意象，比如令小皇帝驚嘆的戲法，就加入了著名的漢族民間樂曲《百鳥朝鳳》的片段。
此外，舞龍、舞獅、跑旱船、踩高蹺等民俗娛樂項目也都悉數(shù)在電影中展現(xiàn)。
豐富的民族元素被運用到了極致，《天書奇譚》用中國本土化的藝術(shù)符號，貼切自然地傳達了根植于寶貴傳統(tǒng)文化的中國氣派與中國精神。
就算沒有家喻戶曉的傳統(tǒng)神話故事背書，只看一眼畫風(fēng)，也能知道它出自中國動畫匠人之手。
上個世紀的上美影，可謂群英薈萃。
來自中國各大美院、各個專業(yè)的年輕人在這里大展拳腳，創(chuàng)建了一個屹立于東方的動畫王國。
早在《天書奇譚》誕生（1983）之前，上美影就已經(jīng)成功制作了大批膾炙人口的動畫作品。
《小蝌蚪找媽媽》戛納電影節(jié)得獎，《牧笛》獲國際最高榮譽，《三個和尚》捧回中國第一座銀熊獎……
一部部贏得廣泛贊譽的優(yōu)秀作品，將中國動畫的制作水準推向了前所未有的高峰，也迎來了世界的矚目。
1980年初，英國廣播公司（BBC）有意投資與上美影合拍一部動畫長片。
而電影《天書奇譚》的制作初衷，就是回應(yīng)BBC這一合作意向。
主創(chuàng)們充滿熱情，很快就著手工作——帶著文學(xué)劇本和構(gòu)想進行分鏡設(shè)計、編寫劇本、仔細打磨。
制作緊鑼密鼓地展開了，BBC的資金卻遲遲沒有到位，于是他們只好自己拍。
工作人員幾乎全是當(dāng)時國內(nèi)一流的動畫藝術(shù)家。在那個沒有電腦的年代，技術(shù)的限制也絲毫阻擋不了他們創(chuàng)造的熱情和創(chuàng)新的腳步。
正在工作的上海美術(shù)電影制片廠創(chuàng)作者
最終，長達89分鐘的影片全部由畫師們手工繪制而成。
總耗時三年，手繪原畫12萬張，勞動強度和難度可想而知。
《天書奇譚》分鏡腳本
除了畫面，《天書奇譚》的配樂與音效也極具先鋒意識，甚至比被公認的 “中國電音啟蒙”《云宮迅音》，還要早幾年用上電子合成音。
搭配笙簫鑼鼓等民族樂器，古典的中國仙境立馬又多了幾分迷幻和鬼魅。
任過程曲折，上海美術(shù)電影制片廠依舊不負眾望，用自己的獨立制作，終結(jié)了中國動畫長久以來對傳統(tǒng)文學(xué)作品的簡單復(fù)制，又一次創(chuàng)造了民族動畫史上一個里程碑式的突破。
2018年，《天書奇譚》修復(fù)項目啟動。
從畫面到配樂、配音，在達到大銀幕播放需求之前，等待著工作人員們的是龐大的工作量和無法預(yù)知的困難。
不僅封存了數(shù)十年的“膠卷動畫”，無法被現(xiàn)代電腦設(shè)備直接數(shù)碼化轉(zhuǎn)化，只能逐幀修正；
從老膠片的清潔整理，到逐幀掃描調(diào)色，每一個步驟都需要極致的細心和耐心；
獨立的音樂資料也出現(xiàn)了多達十五處的缺失，此外配音也需要重新錄制。
但如何保留舊版音樂的“古典韻味”，又使聲音修復(fù)團隊不得不面對新的難題。
“只能慢慢來。”
為了盡可能地還原觀眾記憶中的《天書奇譚》，所有工作人員全身心地投入到修復(fù)工作中。
夜以繼日，傾注著自己百分之百的心血。
最終，在各個修復(fù)團隊、前輩與后輩的共同努力下，《天書奇譚》4K修復(fù)版終于將登上大熒幕。
遺憾的是，定檔海報的主創(chuàng)人員名單中，
6位前輩已經(jīng)離世，無法親自見證它登上熒幕的珍貴一刻。
但老師們?yōu)橹袊鴦赢嬜龀龅呢暙I，他們精益求精的工匠精神將延續(xù)下去。
而影片內(nèi)外的新舊融合，其背后蘊含的薪火相傳和生生不息，一定會喚起幾代人的童年回憶，或許也將為又一代人創(chuàng)造新的回憶。
曾幾何時，中國動畫產(chǎn)業(yè)在全世界舉足輕重。
日本漫畫家手冢治蟲受到《鐵扇公主》的觸動，棄醫(yī)從畫，成為日本動漫發(fā)展的領(lǐng)軍人。
宮崎駿在中國民間傳說改編成的動畫《白蛇傳》影響下，才開始追逐動畫，也曾發(fā)出“最好的動漫在中國”的感嘆。
雖然在過去一段時間里，中國動畫受好萊塢和日式風(fēng)格的影響，陷入了一種“四不像”的尷尬境地。
技術(shù)不成熟，畫風(fēng)不純粹，故事沒靈魂，導(dǎo)向不清晰，讓世界影壇中最獨特的中國符號消失不見。國產(chǎn)動畫一度成為部分觀眾眼中“低幼”“粗劣”的代名詞。
“國漫”何時能夠榮光再現(xiàn)？誰也無法給出一個準確的答案。
但或許正如魯迅先生在《且介亭雜文集》中所說，“只有民族的，才是世界的”。
只要我們沉下心來，深挖厚掘，
慢下腳步來，精雕細琢。
那一天，也許就不會太遠了。
本文來自微信公眾號 “槽值”（ID：caozhi163），作者：槽值小妹，36氪經(jīng)授權(quán)發(fā)布。
