那邊《脫口秀大會》第四季剛剛閉幕，這邊《一年一度喜劇大賽》實現(xiàn)了無縫對接，補上了喜劇節(jié)目的空缺。繼《奇葩說》和《樂隊的夏天》大獲成功之后，馬東和米未的這一站來到了喜劇賽道。
喜劇綜藝正值微妙的轉(zhuǎn)變期，《歡樂喜劇人》等以相聲、小品為主要內(nèi)容的傳統(tǒng)喜劇綜藝正在退居二線，近年來逐漸本土化的舶來品脫口秀正處于最好的風(fēng)口期。主要的脫口秀內(nèi)容生產(chǎn)公司笑果文化一年輸出兩檔類型化節(jié)目，把脫口秀在綜藝這塊做成了體系，并首度提出“年輕態(tài)喜劇”概念，發(fā)出了喜劇內(nèi)容更新?lián)Q代的重要信號。而《一年一度喜劇大賽》則成為了這些變化與創(chuàng)新的聚合者，它的出現(xiàn)無疑是年輕態(tài)喜劇發(fā)展的重要一站。
縱覽當下頗受歡迎的《德云斗笑社》《脫口秀大會》等不同喜劇形式，它們也正在“年輕態(tài)”的道路上努力求變，其途徑，一是挖掘新人，喜劇新人或者從未接觸喜劇的素人，不斷將喜劇的門檻打開；二是豐富喜劇類型及風(fēng)格，單人、雙人、團隊、漫才、一句話喜劇、灑狗血等等，不斷擴充喜劇的容納空間；三是瞄準年輕人群，在內(nèi)容上不斷貼合當下，找尋共鳴。
為了與上述喜劇綜藝進行差異化競爭，《一年一度喜劇大賽》將年輕態(tài)的“新喜劇”作為節(jié)目的主題來確立自己獨特的類型和風(fēng)格。節(jié)目組對新型喜劇的定義是：聚焦當下、節(jié)奏明快、笑點密集，大概就是一群快樂的喜劇人創(chuàng)作表演一些符合年輕人審美的戲劇作品。
“新”不僅是推陳出新，挖掘喜劇的更多可能，更是緊跟日新月異的生活，將受眾瞄向了互聯(lián)網(wǎng)的主體——年輕人。
那如何引發(fā)年輕人的共鳴呢？
我們大致可以從節(jié)目模式、喜劇的題材選擇及多種喜劇形式中看出來。
首先，喜劇的年輕態(tài)表達更加重要。喜劇節(jié)目的選材應(yīng)該來自于年輕人真實關(guān)心的內(nèi)容，主要聚焦在社交、職場生活、情感、腦洞等話題，像是社會性死亡、暗戀、追星女孩等都是當下年輕人關(guān)注并且容易引起共鳴的內(nèi)容。當然，最重要的一點是要符合年輕人的審美，說教式灌輸理念和價值觀早就不適用于當下了，不硬上價值觀，不刻意煽情，通過故事背后的話題內(nèi)核引發(fā)共鳴才是優(yōu)秀喜劇作品應(yīng)該達到的水平。
第一期節(jié)目中的《互聯(lián)網(wǎng)體檢》緊跟熱點話題，戳到觀眾“要害”，獲取用戶隱私、人臉識別、強制下載APP、彈窗廣告、會員服務(wù)、超前點播，過多的要素基本復(fù)刻了網(wǎng)絡(luò)沖浪人的現(xiàn)實，在笑點密集的包袱下吐槽了現(xiàn)狀，引發(fā)了觀眾的共鳴并傳遞了吐槽的快感。同樣的，以頭發(fā)的視角演繹“脫發(fā)”經(jīng)過的《三毛保衛(wèi)戰(zhàn)》也收獲一票觀眾的喜愛，更多的原因可能還是“感同身受”，試問現(xiàn)在哪個奮戰(zhàn)在工作崗位的年輕人沒有脫發(fā)的煩惱呢？
當然，作品中諸如“下輩子別做毛了，做毛不易”“是兄弟就砍我，我是渣渣輝……”，這些年輕人和互聯(lián)網(wǎng)用戶才會明白的梗也貢獻了意料之中的笑點。
在組委會會長的選擇上，節(jié)目同樣也考慮到了年輕人的喜好。
徐崢和黃渤是觀眾的老熟人了，兩人作為出色的演員，在喜劇方面有過硬的作品支撐，于和偉雖然沒有正兒八經(jīng)地演過喜劇，但這兩年主旋律的影視作品吸引到一大部分年輕觀眾，又加上他是“綜藝新人”，與其他會長有了更加其妙的化學(xué)反應(yīng)，三人的觀眾緣與口碑極佳。當然，另一位會長李誕，同樣受到年輕人和互聯(lián)網(wǎng)用戶的喜愛，他的思考角度和態(tài)度契合當下年輕態(tài)喜劇的表達方式，《吐槽大會》和《脫口秀大會》的高熱度也證明了他在喜劇行業(yè)的成功。
其次，除了作品中新穎創(chuàng)意的點子，開放寬容的氛圍也是《一年一度喜劇大賽》最大的亮點。
“我們不是一檔小品節(jié)目?！闭\如馬東在節(jié)目中所說的，多樣化的戲劇內(nèi)容和形式在《一年一度戲劇大賽》中被更多的觀眾了解，同時也為“新喜劇人”們搭建了一個走向大眾的舞臺。有別于其他喜劇節(jié)目依舊以傳統(tǒng)喜劇作品為主的內(nèi)容，節(jié)目并沒有對喜劇模式進行限制，而是網(wǎng)羅了一眾各不相同的選手，素描喜劇(sketch show)、灑狗血、漫才、音樂劇、默劇，形式縱然不同，但殊途同歸，都是為了讓觀眾笑出聲。
從已經(jīng)播出的節(jié)目中我們不難看出，《一年一度喜劇大賽》所倡導(dǎo)的關(guān)于年輕態(tài)喜劇的價值觀——“喜劇是人生的真相，喜劇的內(nèi)核是拆穿并接納，相信每個人都有缺陷，但依舊值得被愛，喜劇就是活在當下的我們自己，喜劇理應(yīng)被認真對待” ，而這恰好符合當下潮水的方向。
以《脫口秀大會》《一年一度喜劇大賽》為代表的新型喜劇節(jié)目正不斷涌現(xiàn)，年輕態(tài)的喜劇表達方式在較短的時間內(nèi)占領(lǐng)了喜劇內(nèi)容生產(chǎn)的主場，形勢大好。但紅海市場背后不可忽視的，是承受著巨大沖擊的傳統(tǒng)喜劇節(jié)目模式。
根據(jù)骨朵數(shù)據(jù)統(tǒng)計，《一年一度喜劇大賽》在上線次日就沖進骨朵熱度指數(shù)排行榜前十，豆瓣開分7.9，《脫口秀大會第四季》累計播放量達到14.9億，收官之后在骨朵熱度排行榜中仍然穩(wěn)居前五，年初的《吐槽大會第五季》累計播放量同樣突破11億，兩檔節(jié)目豆瓣評分分別為7.5分和6.5分，評分人數(shù)均超過三萬人，實現(xiàn)了熱度與口碑的共贏。
但是，同時在2021年初播出的《歡樂喜劇人第七季》則顯得有些慘淡，每年一季做下來，評分與熱度均呈現(xiàn)出斷崖式下跌，從2015年第一季1.7萬人評分8.3，下跌至2021年6千人評分3.4。實際上，真正回歸到節(jié)目本身來看，內(nèi)容和嘉賓都沒有太大的變化，仍然是以趙家班、德云社成員為主，進行傳統(tǒng)小品、相聲的競演，但年輕受眾的接受程度卻不復(fù)以往。這也真正標志著，在年輕態(tài)喜劇的風(fēng)頭正盛的背后，傳統(tǒng)喜劇形態(tài)已然低調(diào)。
脫胎于地方曲藝的傳統(tǒng)喜劇從走向年輕大眾到如今功成身退，不過短短七年。2014年前后，十幾家衛(wèi)視一時間同時推出二十多檔喜劇節(jié)目，不約而同地選擇小品和相聲競演的形式制作喜劇綜藝，為春晚等大型晚會發(fā)掘語言類節(jié)目的新形式與新人才。《歡樂喜劇人》《笑傲江湖》《喜劇總動員》《跨界喜劇王》等節(jié)目就是在這期間被開發(fā)出來，一度成為綜藝市場的頭部內(nèi)容。
在此之前，大量舞臺選秀類節(jié)目風(fēng)靡多年，造成觀眾的審美疲勞，制作方在同質(zhì)化內(nèi)容中主動尋求創(chuàng)新，廣電也開始了新一輪“限娛令”，限制同類型選秀節(jié)目乃至各類大型電視晚會，在這種“多管齊下”的前提條件下，接地氣但尚未被過度開發(fā)的喜劇類節(jié)目就成為了電視節(jié)綜藝內(nèi)容策劃的主題，藝人紛紛下場跨界，為傳統(tǒng)喜劇背書，傳統(tǒng)曲藝體系出身的演員們迎來流量的青睞。
七年一場輪回。選秀與喜劇兩種節(jié)目類型的共生與交迭再次上演，2018年至今，舞臺競演類選秀節(jié)目延續(xù)多年，同質(zhì)化明顯且降級嚴重，以《脫口秀大會》《吐槽大會》等為代表的喜劇節(jié)目此時異軍突起，雖然與“喜劇元年”量級相似的盛況尚未到來，但當年的熒屏動向在2021年選秀禁令之后的第四季度已經(jīng)有了苗頭，這也正預(yù)示著喜劇類節(jié)目在未來或?qū)⒅胤抵鲌龅内厔?。而此時，喜劇內(nèi)容和形式也已經(jīng)自主完成了變革，傳統(tǒng)喜劇退居二線，脫口秀、短視頻等新型喜劇形態(tài)獨占鰲頭，嘗試著以年輕化的表達形式重塑喜劇方法、喜劇態(tài)度和喜劇價值觀。
年輕態(tài)喜劇的特征在《一年一度喜劇大賽》《脫口秀大會》等節(jié)目中表達的十分明顯且直觀，極簡主義、笑點密集、緊貼熱點、敢于表達等等，而這些特點與當下網(wǎng)絡(luò)內(nèi)容生產(chǎn)的整體特征不謀而合。
近日，繼微博與小紅書之后，抖音、快手接連上線了倍速播放功能，意味著整個視頻內(nèi)容生態(tài)的生產(chǎn)和消費都在進一步提速。“倍速時代”的到來讓大眾習(xí)慣了快速、密集、有互動感的喜劇表達方式，創(chuàng)作者被要求著在幾分鐘甚至幾十秒的時間里實現(xiàn)笑點密集輸出的任務(wù)，這也與當下碎片化的信息獲取模式有所呼應(yīng)，動輒半小時以上的小品、二人轉(zhuǎn)、相聲等需要長篇鋪墊的喜劇形態(tài)在這種市場背景下無疑更需求變。
針對這一現(xiàn)象，原三節(jié)課聯(lián)合創(chuàng)始人黃有璨曾在采訪中評價道，在消費側(cè)，如果連短視頻都要大量倍速播放，用戶將會越發(fā)沒有耐心，對于視頻內(nèi)容的信息增量、段子包袱的密集程度將會要求更高，作為內(nèi)容創(chuàng)作者，必須要開始習(xí)慣至少1.5倍速以上的思維，關(guān)注更密集更短平快的信息增量展現(xiàn)形式。在他看來，很多老一代的內(nèi)容創(chuàng)作者們在這樣的趨勢面前，可能會被加速淘汰，這一趨勢是不可逆的。
年輕態(tài)喜劇勢不可擋，借脫口秀之力一戰(zhàn)成名的笑果文化無疑是排頭兵，包括《吐槽大會》《脫口秀大會》在內(nèi)的綜藝節(jié)目研發(fā)成為年輕態(tài)喜劇理念落地的重要方式，基于內(nèi)容特點，對線下消費場景領(lǐng)域的全面布局也在展開，如脫口秀專場、脫口秀拼盤演出、即興喜劇等等，他們積極探索著內(nèi)容品類的更多可能性，領(lǐng)跑年輕態(tài)喜劇格局。
開心麻花、大碗娛樂、德云社、趙家班等根植于傳統(tǒng)喜劇的內(nèi)容生產(chǎn)公司也在積極擁抱年輕態(tài)喜劇文化，大碗娛樂《你好，李煥英》，開心麻花《夏洛特?zé)馈返仍壕€電影制作，德云社《德云斗笑社》，趙家班《象牙山愛逗團》等綜藝策劃，以及大量符合流行文化審美的“職業(yè)選手”與營銷點被推出，傳統(tǒng)喜劇班子以年輕化的創(chuàng)作方式一步步走出“大舞臺”和“小園子”，探索傳統(tǒng)內(nèi)容與傳統(tǒng)藝人在年輕態(tài)喜劇表達下的破格升級之路，成為這一領(lǐng)域的重要競爭者。
《一年一度喜劇大賽》作為米未傳媒的喜劇內(nèi)容實驗場，在這一特殊節(jié)點成為年輕態(tài)喜劇發(fā)展的重要一役，持續(xù)開拓著多元化的內(nèi)容市場，為“新型喜劇元年”的來勢蓄力。
本文來自微信公眾號 “骨朵網(wǎng)絡(luò)影視”（ID：guduowlj），作者：霜絳 聿聿，36氪經(jīng)授權(quán)發(fā)布。
