《啟航：當(dāng)風(fēng)起時(shí)》第一集，蕭闖（吳磊 飾）在錄像廳做生意，錄像廳包房里的大屁股電視上放著《英雄本色》。警察接到投訴來查投機(jī)倒把時(shí)，電影正演到周潤發(fā)說出那句經(jīng)典的「我不見了的東西我自己一定要拿回來」。
蕭闖學(xué)小馬哥叼牙簽，穿風(fēng)衣，講義氣。
這是戲里蕭闖和小馬哥的英雄情結(jié)呼應(yīng)。
戲外還有另一層呼應(yīng)——當(dāng)年拍《英雄本色》時(shí)，狄龍是邵氏過氣小生，周潤發(fā)是票房毒藥，張國榮是新生代人氣偶像，導(dǎo)演吳宇森離開張徹拍了幾年喜劇，票房表現(xiàn)倒也不賴，但苦于沒有個(gè)人風(fēng)格，創(chuàng)作到了瓶頸期。
這本來是個(gè)不被市場(chǎng)看好的項(xiàng)目，結(jié)果上映后以3465萬港幣打破了當(dāng)時(shí)的香港電影票房紀(jì)錄。
然后，吳宇森的暴力美學(xué)風(fēng)格奠定了，狄龍翻紅了，周潤發(fā)從票房毒藥變成票房保障，張國榮按下了偶像轉(zhuǎn)型的按鈕。
《英雄本色》是他們事業(yè)上的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。
吳磊侯明昊主演年代戲《啟航：當(dāng)風(fēng)起時(shí)》，劇里《英雄本色》是重要文化符號(hào)，劇外年輕演員在向市場(chǎng)發(fā)出訊號(hào)：95后明星也進(jìn)入轉(zhuǎn)型期了。
99年的吳磊今年剛剛22歲，97年的侯明昊24歲。隔壁《喬家的兒女》里98年的宋祖兒23歲，還有更年輕的易烊千璽已經(jīng)憑《長津湖》變身最年輕50億票房先生。
大前輩發(fā)哥20來歲才剛開始演藝生涯，張國榮這個(gè)歲數(shù)也才結(jié)束了賣牛仔褲生涯去參加歌唱比賽。
不得不說這屆95后明星，出名都趁早，轉(zhuǎn)型意識(shí)也來得格外早。
但能否成功撕去偶像外衣晉升實(shí)力派，光有意識(shí)并不夠。
明星到了一定年齡，轉(zhuǎn)型就是繞不過去的話題。95后明星的前輩們已經(jīng)用切身經(jīng)歷，給他們寫好一本轉(zhuǎn)型血淚參照史了。
自影視開始市場(chǎng)化，明星的轉(zhuǎn)型焦慮一直都在。
世紀(jì)初是75后小生花旦的好日子，陳坤陸毅等在民國戲和海巖劇里初嘗顏值紅利，年齡漸長，進(jìn)入轉(zhuǎn)型期。
離了趙寶剛的陸毅沒拓寬戲路，除了貴公子不知還能演啥，遇上《人民的名義》這種大爆劇，當(dāng)?shù)氖堑谝荒兄?，但角色弧光還不如十年前的《永不瞑目》。
于是這么多年過去了，國產(chǎn)偶像劇審美降級(jí)好幾次了，陸毅再次回到無腦偶像劇里兜兜轉(zhuǎn)，轉(zhuǎn)型失敗。
而陳坤呢，《金粉世家》后在民國公子的路數(shù)里徘徊幾年，所幸遇上酷愛發(fā)掘「雌雄同體」性質(zhì)的徐克?！洱堥T飛甲》不好看，但陳坤憑借雨化田的陰戾柔媚，不僅鞏固了美人形象，還成功躋身大熒幕。
雖然多年以來三金影帝一個(gè)未得，但一人分飾雨化田和風(fēng)里刀兩個(gè)性格迥異的角色，簡(jiǎn)直把「好演技」半永久在了陳坤身上。
互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，但凡有盤點(diǎn)顏值演技集一身的男演員帖子，點(diǎn)進(jìn)去，準(zhǔn)有陳坤。
演員轉(zhuǎn)型期，刷新形象很重要。
偶像出生的胡歌霍建華一開始都走花美男路線，轉(zhuǎn)型期搭上山影拍正劇，《戰(zhàn)長沙》和《瑯琊榜》口碑穩(wěn)健，胡和霍的事業(yè)也都開了新春。
他們打開大眾知名度時(shí)，社交媒體還沒那么發(fā)達(dá)，人們認(rèn)識(shí)他們，是通過熒幕角色。他們到轉(zhuǎn)型期時(shí)，區(qū)別于從前的新形象一出，中生代角色刷新從前印象，偶像派到實(shí)力派的路，也就走得相對(duì)順暢。
在他們接連轉(zhuǎn)型的同時(shí)，內(nèi)娛正是85花和歸國四子、四大三小流量的紅利期。85花尚算用角色打開市場(chǎng)知名度，但流量小生們被熟知，靠的就純粹是臉了。
這時(shí)內(nèi)娛造星到了一個(gè)浮躁新階段，大IP+流量被看作影視劇的票房/播放保障。小花小生們，生日會(huì)粉絲買燈牌能買遍全世界，新電影粉絲包場(chǎng)都是灑灑水。風(fēng)光是真風(fēng)光，排面陣仗真的大，但問題很快也來了。
靠臉靠粉絲的明星年齡會(huì)越來越大，明星本人戲外形象稀釋過分厲害，導(dǎo)致他們轉(zhuǎn)型格外艱難。
楊冪去演《寶貝兒》，女明星轉(zhuǎn)型必備的形象「苦村土」、類型文藝片她占全了，結(jié)果票房滑鐵盧。
一直以來捏著爽劇女主人設(shè)的時(shí)尚女明星去演苦情戲，關(guān)鍵她還演技多年如一日，那能不出戲嗎？觀眾能有心情看片子嗎？
觀眾只會(huì)去分析，她焦慮了，她在轉(zhuǎn)型！
前期沒作品或作品不夠硬的流量明星們，多少都面臨過和楊冪同樣的轉(zhuǎn)型尷尬期。
有些人紅利退散轉(zhuǎn)型無路，漸漸在社交媒體上討論度越來越低了，也有的走進(jìn)正劇默默轉(zhuǎn)型，演員本位是回歸了，大眾認(rèn)可度上總是缺點(diǎn)火候。
前輩經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)告訴95后，流量紅利一時(shí)爽，吃到最后火葬場(chǎng)。
童星出生的95后，拜時(shí)代所賜，成長、高考、念大學(xué)一路活躍在網(wǎng)友眼皮底下。
出名趁早的好處是，當(dāng)同齡人剛剛進(jìn)入這個(gè)圈子，試圖在影視鄙視鏈下游的甜寵古偶里得到刷臉機(jī)會(huì)時(shí)，他們已經(jīng)有了大眾知名度，名氣為他們帶來了更多選擇權(quán)。
出名趁早的暗面是，前輩玩流量那套時(shí)，他們也不自覺的參與其中，當(dāng)紅利消散重錘落下時(shí)，前輩拍在沙灘上了，他們卻還正當(dāng)年。
路才剛開始，過往人生已然活成真人秀，形象被稀釋在所難免。要想不被新生代浪花淹沒，就要求他們更有警覺性，更不能耽于一時(shí)注目，更要有作品輸出。
職業(yè)規(guī)劃得清晰，核心競(jìng)爭(zhēng)力得拿捏。
早早轉(zhuǎn)型，勢(shì)在必行。
于是我們看到了，95后出現(xiàn)在主旋律電影、正劇、藝術(shù)片里。
但他們之中，得到廣泛認(rèn)可的，至今恐怕只有易烊千璽。主要發(fā)力在電影市場(chǎng)的他，轉(zhuǎn)型的成功對(duì)更多童星來說，參考價(jià)值并不大。
目前的狀況，是電影市場(chǎng)靠重要檔期的少量片子扛大量票房，平日里的電影市場(chǎng)是慘淡的。觀影人次少意味著輸出的形象接收者少，對(duì)正在事業(yè)上升期又要轉(zhuǎn)型的95后明星而言，接頭部大片并不容易，接小制作受眾太窄，因此并非好路。
電影之外，鄙視鏈的最高級(jí)就是電視劇中的正統(tǒng)血脈——現(xiàn)實(shí)主義電視劇。
歷史劇近年發(fā)力不足，獻(xiàn)禮劇和年代戲頻頻出爆款，是95后的最好選擇。
粉絲看到自家哥哥出演年代戲，自然是拍手叫好，一面夸事業(yè)心爆棚一面夸演技炸裂，最后還要總結(jié)轉(zhuǎn)型成功。
但在普通觀眾眼里，總還有一絲違和：光鮮亮麗的臉在社交媒體里見得多了，到了年代戲里，太新的面孔讓人出戲。
演員業(yè)務(wù)能力尚不純熟是其中一個(gè)原因，充斥在市場(chǎng)上的年代戲，也該自我反思。
21世紀(jì)已經(jīng)走進(jìn)第三個(gè)十年，但我國的年代戲還在上世紀(jì)末徘徊不前。不論是電影還是電視劇，刻畫年代必然突出8090，視聽老三樣——香港舊海報(bào)、泛黃濾鏡、懷舊金曲。
當(dāng)95后明星出演了描述上世紀(jì)激蕩浪潮的戲，一個(gè)悖論就從戲里延伸到了戲外——已然在互聯(lián)網(wǎng)關(guān)注下成長起來的童星們，無法讓人信服他們是上世紀(jì)的人物。
現(xiàn)實(shí)主義電視劇最講真實(shí)感，但演戲的演員讓人感受不到「舊」的質(zhì)感，戲里的舊故事對(duì)于主要的觀眾人群而言，又脫離現(xiàn)實(shí)太久。這就導(dǎo)致，不論年代還原得多逼真，時(shí)間鴻溝也給觀眾造成了理解門檻。
據(jù)QuestMobile數(shù)據(jù)，截止2020年底，愛奇藝、騰訊視頻、優(yōu)酷的90后用戶占比均超半數(shù)。
這意味著如今看年代戲的人也在越來越年輕，因此就需要年代戲更新一下故事年代，講完八九十年代的故事，看看同樣蓬勃的新世紀(jì)初。
試想把吳磊們放進(jìn)2000年后的故事，背景音樂變成《東風(fēng)破》，墻上海報(bào)換成張韶涵甚至Super Junior，違和感還會(huì)那么強(qiáng)嗎？
當(dāng)95后明星進(jìn)入轉(zhuǎn)型加速道，但轉(zhuǎn)型時(shí)供選擇的電影市場(chǎng)在萎縮，電視劇市場(chǎng)利好的依舊是75后演員，那么不甘于在偶像劇里消耗的95后，就會(huì)進(jìn)入一種新的轉(zhuǎn)型尷尬期。
更多元的正劇，是培養(yǎng)優(yōu)秀新生代必不可少的一環(huán)。
剛剛過去的北京電影節(jié)，鞏俐談演技時(shí)，說演員到最后，拼的其實(shí)是人生閱歷。
95后的演員們，年齡限制了他們的閱歷，作為Z世代，在粉絲經(jīng)濟(jì)和過于二元對(duì)立的互聯(lián)網(wǎng)價(jià)值觀里面成長起來，一方面他們無比清楚明星身份的掣肘，這把他們?cè)缭缗c普通人普通生活區(qū)別開來；另一方面，較早離開普通生活，導(dǎo)致他們能內(nèi)化成創(chuàng)作源泉的生活體驗(yàn)很少。
天賦型的演員畢竟是少數(shù)，更多演員外化給角色的表現(xiàn)，還是依賴于實(shí)實(shí)在在的生活體驗(yàn)。
有經(jīng)驗(yàn)的演員知道從角色的生活里找演角色的感覺。
鞏俐拍《藝伎回憶錄》時(shí)，有個(gè)轉(zhuǎn)扇子的鏡頭，成片只出現(xiàn)了一秒，但那是藝妓的必備技能，為了這一秒鐘，她練了400天，轉(zhuǎn)扇子不是單點(diǎn)行為，它包含了體會(huì)角色生活和性格的過程。
真正過過生活的演員知道細(xì)枝末節(jié)的慣性動(dòng)作，對(duì)塑造人物來說多重要，所以他們能沉下心，找到進(jìn)入人物的通道，進(jìn)而塑造出自然真實(shí)可信的人物。
外化行為能通過角色的職業(yè)特性去體會(huì)，內(nèi)化的感受如何生動(dòng)表達(dá)，還有賴生活經(jīng)驗(yàn)。
公認(rèn)有天分的周迅，在《表演者言》中說過，每當(dāng)遇到很觸動(dòng)有情緒起伏的時(shí)刻，她的第一反應(yīng)，就是記住這個(gè)瞬間，以后或許會(huì)在戲里用上。
珍視個(gè)人生活的郝蕾，為不消耗作為一個(gè)演員的神秘感，十年只接受一次采訪，下了戲就回到自己的生活。
翻閱成功演員的經(jīng)歷，會(huì)發(fā)現(xiàn)除了呈現(xiàn)給觀眾的戲夢(mèng)人生之外，他們的個(gè)人經(jīng)歷，也都并不平淡。
有的人貧苦過，站在高處也知道低處的感覺，有的人情感經(jīng)歷多，在不同故事里上演過不同的傷心，有人很壓抑，所以極有爆發(fā)力。
能做到演誰是誰的背后，其實(shí)有強(qiáng)大的生活經(jīng)歷在支撐。
反觀95后已然成名的新星，平整的履歷上有順?biāo)斓娜松?，于是他們塑造角色，高冷就是不說話，高興就是哈哈哈，傷心就是哇哇哇，生氣就是撅起嘴，暴怒就是瞪眼咆哮。
人生閱歷與普通人的喜怒哀樂相去甚遠(yuǎn)，是過早脫離真實(shí)生活的代價(jià)。
相比前輩們生在更有隱私和個(gè)人空間的時(shí)代，95后明星天然不具備割離個(gè)人生活和明星身份的大環(huán)境。
當(dāng)他們決定是不再只是流量時(shí)，需要獲得來自生活的養(yǎng)分，也就需要聚光燈和輿論場(chǎng)的克制和尊重。
聚焦其角色而非生活，關(guān)注其作品而非美丑，探討其業(yè)務(wù)能力，并達(dá)成談戀愛不等于毫無事業(yè)心的共識(shí)。
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